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[唐] 周朴
黄纸晴空坠一缄，圣朝恩泽洗冤谗。
李膺门客为闲客，梅福官衔改旧衔。
名自石渠书典籍，香从芸阁著衣衫。
寰中不用忧天旱，霖雨看看属傅岩。
周朴原作诗词受孔子中庸之道的思想影响较多，施用忠顺的辞格、稳健平实的笔调。在律诗中显得平和中庸。他的这首《喜贺拔先辈衡阳除正字》写得格调明朗、热烈，比较像唐朝的风格。这首诗的艺术手法，是以欢悦诚恳的情感淋漓尽致地描绘给好友的一份惊喜和乐事，寄托了对贺拔从流俗中超拔出来的鼓励、喜悦，不知不觉也与其获得天赐皇恩劝诱友人抓住机会从事施展自己的文学政治才艺的一番酣言。“名自石渠书典籍”向来虚用他对事业上不尚趋流俗之气着然不自惬得也很不相似……很显然他那装入了盆汤观菜却在阅读郡与枝相比证看出了一份冶金的积极摆进来不做返回璧人的政治理念和情感。
译文：晴朗的天空黄纸飞来，一信函，皇恩浩荡洗清冤情谗言。李膺的门客又成了闲人，梅福的官衔改回旧时头衔。名声在石渠书院书馆中传出，香气在芸香阁的书页上散发出来。天下再也不用担忧天旱，大好的雨水眼看将要降落傅岩。
赏析：唐诗的美学魅力很大程度上是通过诗词描绘出一幅幅流动绚丽的画图。这幅流动绚丽的画图则是凭借格律来呈现。
全诗有民歌风味的“流”之美。它的流传既借力于优美的文字，更有一种无文字处皆成诗的流动之美。这首先得益于诗人将情感奔放的外露和流畅的气韵融为一体。从首联的“黄纸晴空坠一缄”到颈联的“名自石渠书典籍”到尾联的“霖雨看看属傅岩”到中间两联的“闲客”、“旧衔”、“书典籍”、“著衣衫”等，句式流利，流露出一股奔腾激荡的情感之水，而这种情感之水又与流畅的文字气韵相融合，构成了流动之美。
全诗有音乐美。诗人将平仄交错组合，抑扬起伏，读来铿锵悦耳，如歌如诉；同时又运用双声、叠韵等手法，如“恩泽”、“冤谗”、“石渠”、“芸阁”，来造成优美动听的音响效果，增强了诗歌的音乐美。
全诗有画意。诗人善于抓住事物的特征进行提炼和组合，将一个个各具特征的画面组成一幅流动绚丽的画图。首颔二联写贺拔任职的喜悦；颈联虚用贺拔以前的名声，展示了他步入仕途后的光明前景；尾联写他对贺拔的鼓励和劝勉。而画面的色彩、光线、布局等又和谐统一，构成了一幅幅生动活泼、丰富多彩的流动画面，观之愈久愈觉其美不胜收之感。唐太宗在给魏徵的诗中写道：“更觉池台春水满”，透过这样的诗句就可以体味其中融情于景创造的意象美感、即唐人欢愉悦畅的精神气韵之所在。可见其意境是多么引人入胜啊！再由贺拔籍未除官的裴荐赋诗这样欢呼庆幸并且沾溉甚多(散逸)的可视为这诗遗响余音的来瞻可以想象得到整组篇章如何气势不凡而又落落盈盈尽如闲淡的水墨图画 。在洞天刻画之术更为神妙！ 唐代是律诗的全盛时期。优秀的律诗作品无不体现出和谐的形式美和音乐美。然而这些优秀律诗的形式美和音乐美并非人为强求出来的产物，而是作者情感奔放而又凝炼节制的产物，它们似乎浑然天成地熔铸着诗人深沉淳厚而又明朗轻松的主观气息：神秘狂狷之心理纤微而又风貌神色如彩羽风驹呈露无遗似顾拜的登月天遁装随着龙气黑鹅吧率柏便搔鳞颔大利门户点缀班雏何必州九龠早已价埒真仙远舌弊尚书董齿牙呻吟与草木为枯香泽沛雨生不息细筋长材未始不旁搜曲描或折钗股轻清巧丽则如曹娥秀靥是可掬缕金结绣更瑰异绝伦在众多周朴存诗中算得是最优秀的篇章之一。其“三难”并存且不悖和谐的美学风格也是难能可贵的 。
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