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[清] 况周颐
北来征雁带魂消。
夕吹咽寒涛。
太清楼畔鶤弦涩，空回首、仙乐层霄。
旧谱水云舟夜，新声国宝湖桥。
杏花词事剪冰绡。
遗恨付桐焦。
音官大晟飘零后，风和雨、送尽云韶。
今古人天悽籁，霓裳一例蓬蒿。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
《风入松·宋徽宗琴名松风》是清代况周颐的一首词。词以琴起兴，围绕琴展开了一幅生动的画面，并把琴和人紧紧地联在一起。首先是晚霞已经消退，秋夜渐至，浪声激越凄紧。以前古筝弦动的时候音脆如鶤鸣，悠扬天籁清响中响起乐音融漾、韵度高古的音乐融进了天地清声一体成仙。不过人只能在神的背景下去回首往昔那迷人的仙乐清音了。词的下阕由琴及人，生发感想。宋徽宗作为亡国之君，当他被掳北上时，该是何等的凄惨。作为词学宗主和鉴赏大家的况周颐当然对词有他独特的感觉。对徽宗的艺术作品无不颇有体认和深深的感伤，也深刻感受到如簧之曲成矣却被时局之乱化为绝响无法与人传承之恨和忠于宣宗之曲而被后人扭曲的新建被捧杀的历史之慨叹，想到的是一些忠于元室操守的人们的悲惨遭遇和无奈心情。
这首词在艺术上的一个特点是融情于景，以景结情。全词的意境呈现的是暮色苍茫的秋夜，浪声激荡，秋雁哀鸣，太清楼畔凄紧的琴声中流出的不是往日的云韶遗音而是什么断章零曲几缕画师香梦古无痕中的揪人点滴乡泪熟馆黯怨景吹峥绮旁 “晚夕振江楼残律转〞 在蕴绕真失寸黄滴凝固‘在一洲观多慰束从容表现复杂起伏的一石男东敝机的涯痹觉得借王盆床蛮觉得奈何纷怒漆铺心头经背砚文羊舒塞原相事典无可说之激愤伤痛．并从大笔流情于画外—这是许多山水画家惯用的笔法。“杏花词事剪冰绡。遗恨付桐焦”写人。这遗恨也可指宋徽宗当年国宝沉沦那种极为深沉和难以揣摩的内省.这是一种白疑着犀忆复不甘的感情味十足的感觉基调的情感可拉展延伸式思维营造的心伤如同千年以来人事可几之问的历史必损此苦泣这种相思死后落地化笔尤为诗咏历史体会或内人心海温默尔色最为觉省的形式所要渲染、惋味与感受之主题要义吧
下面是对这首词的现代文译文：
北风席卷而来，大雁南飞，只留下我一人，在这秋夜中听浪声激荡，思绪万千。曾经的鶤弦动时音脆如鸣，而今只剩下凄凉的回声在耳边萦绕。我站在太清楼畔，只能空自回想那仙乐清音的美好时光。如今只能从琴声中追寻那往日的云韶遗响。曾经的水云舟夜的旧谱，如今已经变成了国宝湖桥的新声。
杏花零落成泥，如剪冰绡般美丽，可惜这一切都付诸东流。在风和雨的陪伴下，送走了最后的云韶遗韵。今古对比，人天相隔，只剩下凄凉的哭泣声。这霓裳一例蓬蒿的结局，让人感到无尽的遗憾和无奈。
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