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[清] 况周颐
蛾蕊颦深，翠茵蹴浅，暗省韶光迟暮。
断无情种不能痴，替消魂、乱红多处。
飘零信苦。
只逐水、沾泥太误。
送春归、费粉娥心眼，低徊香土。
娇随步。
著意怜花，又怕花欲妒。
莫辞身化作微云，傍落英、已歌犹驻。
哀筝似诉。
最肠断、红楼前度。
恋寒枝、昨梦惊残怨宇。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析：
《西子妆·蛾蕊颦深》是清代况周颐的一首词作。此词以细腻的笔触，描绘了春残花落的景色，抒发了作者惜花、伤春的淡淡哀思。
上片写花开花落的景致。“蛾蕊颦深，翠茵蹴浅”，写的是花儿正在盛开，而作者却用拟人化的手法，赋予花儿以人的情感，仿佛它也懂得忧愁，皱蹙着眉头。这是通过“颦”字、“蹴”字巧妙组接，将情景浑然一体。“暗省”二句，直接抒发作者对美好韶光的流逝的惆怅之感，似从李后主“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”（《虞美人》）化出。“断无情种”四句为正副两领格句。这里的“断无情种不能痴”，说的是连不会感情波动的人面对这繁华凋尽的景象也不得不由然而起伤感之情，用烘云托雾的手法，把即将揭示的主题烘染得愈加引人入胜。“替消魂”句从杜牧“晓别殷勤重画桥”化出，写的是落花满地，堆砌成藓的荒凉情景。作者看到这一切，不禁黯然魂销。这里把花落泪下的情感移于落花又移于花，把人的情感加于物又加于花，移情于物，即物即情，达到物我交融、浑然一体的地步。
下片写惜花、伤春。“飘零信苦”，是说自己的飘零和落花的飘零是一样的都是苦的。这其中又隐含着两层意思：其一是指自己身世飘零；其二又喻指落花的飘零无着无定。花是无法为作者而开，人又怎能伴着花枝呢？词中再次用移情手法将伤离情怀移于花：“只逐水、沾泥太误”。可是又有谁能救她出乎？送春归去的只有那依依不舍的粉蝶儿和一双双的眼睛。粉蝶儿在花丛中飞舞盘旋，两眼低徊顾视着花枝，舍不得离开。这里词人用拟人手法写粉蝶儿的惜春之感，实际上正是词人自己惜春、伤春的感受。
“低徊香土”四句，直接写惜春伤春之情。只有那依依惜别的粉蝶儿在花丛中低回着，只有那被香泥沾湿的花枝在向词人诉说着：“不要走！不要走！”可是这一切都是枉然的。词人用“低徊”、“香土”等字直接写出了花儿凋残的情景。“昨梦惊残怨宇”，正是梦醒时分，只听得春风凄厉地呼啸而去。昨日的梦境隐约浮现于眼前：残叶乱红、衰草寒林、美人香土、玉箫声断、春恨无穷。全词在这里反复回荡着伤春的情绪和送春的哀叹。
此词借惜花伤春表达了作者对身世的悲慨和对光阴的珍视之情。词中词人将抽象的光阴概念和具体的惜花伤春相联系，达到两者相融的境界。全词意脉相承：以皱蹙眉头的蛾蕊起兴，写韶光流逝之感；又借粉蝶恋花的情景喻惜花伤春之情；最后以送春的哀怨作结，其中又直接写入粉蝶儿的低回和香土的花枝的诉说催人泪下。此词对仗工整用韵谨严，描写生动形象传神。充分体现了况周颐词学宗李商隐，而又自成一家的重要特色。
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