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[唐] 于武陵
阳和潜发荡寒阴，便使川原景象新。
入户风泉声沥沥，当轩云岫色沈沈。
残云带雨轻飘雪，嫩柳含烟小绽金。
虽有眼前诗酒兴，遨游争得称闲心。
早春日山居寄城郭知己
于武陵
阳和潜发荡寒阴，便使川原景象新。
入户风泉声沥沥，当轩云岫色沈沈。
花残带雨轻飘雪，柳嫩含烟小绽金。
我自有闲心自乐，宦情何事到山林。
现代文译文：春天的气息悄悄的弥漫开来，冲淡了寒冬的阴冷气息，使山川大川焕然一新。进入屋子的是点点滴滴的泉水声，外面的云山看上去就像是层层叠叠的群黑，那刚开的小花像是带着雨的轻雪，嫩绿的柳树含着烟雾轻轻的摇动，就像是小金黄色的苞蕾。虽然眼前有美景美酒，但是再繁华的游玩也难以抚平心中那种久矣的向往闲适之心。
这是一首感春而作、思念友人、畅述心情的诗。这首诗表面看写的是和煦的春日阳光压抑不住隆冬尚存的寒气，荡尽了寒冬阴冷，使得春天的山水面目一新。听的是屋檐下叮咚的清泉声，看的是山间的白云舒卷，似乎也看到城中友人居住的地方。柳树在料峭春寒中吐露出万象更新的一丝金黄色嫩芽，残云尚有雨似雪，在阴沉压抑的天空下轻飘飘的随风游动；无论是友人闲适自在的心绪和我身在官场中身不由己的心态作成后几联形成强烈对比：“虽有眼前诗酒兴，遨游争得称闲心。”与《爱敬堂》绝句二首之三：“……唯有逍遥一散闲”可谓如出一辙。看似表面悠闲自在，其实却是满腹心事，又如何能称心快意呢？诗的结句“宦情何事到山林”，笔锋陡转，将郁闷不乐的情绪一下子倾泻出来。诗人原本胸怀大志，却误入歧途，做了官宦之人，每日身不由己地应酬僚友，沉溺于官场应酬之中，而胸中的雄心壮志只能在梦寐之中驰骋了。这和诗人“望朝廷”是“渺渺茫茫”是多么相似啊！于武陵很善于把自己的心事和感情和不能直接表达出来的东西用象征手法含蓄的展现给读者，让读者自己去体会其中韵味。
这首诗在艺术表现手法上以动衬静，以声衬静。“阳和”表面上是春日的阳光，实则是严冬的暖气；一“荡”字把暖气彻底驱走了寒气给写出来了；“寒阴”不仅指自然界也指诗人心中那郁闷的一腔心事；“风泉声沥沥”是动，“云岫色沉沉”是静；但这安详幽静之景的创造却又是在从阴冷到暖和的变化中显现出来的。“花残带雨轻飘雪”其中固然有对这花之春色春光的感受成分，“柳嫩含烟小绽金”更显得春意盎然勃然而发；烟柳之嫩和金柳之艳写得如此活泼有趣正是得力于心境的不静。“沥沥”“沈沈”这里用作形容词用摹拟声音的方法来表现静态，也是属于比、拟这种以动衬静、以声响衬静的方法；把感情渗进环境来写（就像化进景物里一样）这也正是本诗之所以不俗、得其盎然韵致的主要原因之一吧！诗为寄友之作。首联“阳和潜发荡寒阴”一语道破天机：暖意催开了寒冬的禁锢，春天翩翩而至了。正因为天候如此，所以才使得死气沉沉的大地顿觉生动起来，万物焕然；同样的道理也正因为作者心境本已积极而又热爱生活才体会到乍到的春天充满盎然勃发的生机与灵性。两个诗句十分辩证地阐明了一个哲理：对于美好事物我们首先必须满怀激情地去期待、热爱、引导、鼓励；其次才是耐心体味、欣赏、享受她所带来的美好意境。当然这种美好境界不可能随时随处都有它必然需要具备一定的条件这就又回到了现实主义认识论上来。本诗中间两联分别对首联进行体物描写；写得生动、传神、含蓄、有趣正是它的成功之处；“虽有眼前诗酒兴……”是情感的外露或直白即是心绪的自然坦呈亦乃性格自由不拘的一贯使然；“何事到山林”实是表露心曲的大实话同时又是一篇论文即对人处世的忠告之语。无论对友情、对人生都有积极
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