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[清] 顾贞观
好梦而今已。
被东风、猛教吹断，药炉烟气。
纵使倾城还再得，宿昔风流尽矣。
须转忆、半生愁味。
十二楼寒双鬓薄，遍人间、无此伤心地。
钗钿约，悔轻弃。
茫茫碧落音谁寄。
更何年、香阶刬袜，夜阑同倚。
珍重韦郎多病后，百感消除无计。
那只为、个人知己。
依约竹声新月下，旧江山、一片啼鹃里。
鸡塞杳，玉笙起。
下面是这首诗的赏析，希望您能满意：
金缕曲 悼亡
清代 顾贞观
好梦而今已。被东风、猛教吹断，药炉烟气。 纵使倾城还再得，宿昔风流尽矣。须转忆、半生愁味。 十二楼寒双鬓薄，遍人间、无此伤心地。钗钿约，悔轻弃。
茫茫碧落音谁寄。更何年、香阶刬袜，夜阑同倚。 珍重韦郎多病后，百感消除无计。那只为、个人知己。
依约竹声新月下，旧江山、一片啼鹃里。鸡塞杳，玉笙起。
这首词以深挚的笔触，抒写了词人追思亡妻的无限悲痛之情。全词情景交融，意味深远，是一首颇能感人深思的悼亡佳作。
上片“好梦而今已。”三句，以平实之笔开篇。“好梦”指欢乐的梦境，它被猛然吹断，惊醒了梦中的词人。“药炉烟气”三句，续写醒后的情况。词人发现妻子已经不在人世，药炉空守，再无往日的欢声笑语，面对如此残酷的现实，词人心中生出“半生愁味”。这里用一“愁”字来概括丧妻之痛，相思之苦，亡妻给自己留下的印象之深切，以及自己对妻子的思念之殷勤。“纵使”二句，忽又折回，将笔锋转至妻子身上。纵使倾国倾城的美人再世，往日风流依旧，又有谁能比得上她呢！更何况她早已离去，再也不能回到自己的身边了！词笔多变，既有平实的白描，也有陡峭的转折，随词情的发展而变化，多而不乱，富于变化。接下来“须转忆、半生愁味”一句，词情再度转折。词人又转忆当年两人如何共度半生的愁苦岁月。“十二楼”二句，又接回到现实之中。此处“十二楼”代指女子所居的闺楼。“双鬓薄”言其早衰，“伤心地”言其去世之地。“钗钿约”三句，收语前文。亡妻逝去，词人心中无限悲痛，他曾发下毒誓：“即使生离死别了，她那小小梳妆盒里的遗物我总不舍得丢弃。”（见《神释堂文·梅花煞·序》）如今看来，这个誓言并未兑现。“钗钿约”即指此。
下片转入对亡妻的思念。“茫茫碧落音谁寄。”天空茫茫，不知由哪些地方传来的幽咽的笛声是来自天上还是人间？在这个问题上，词人将自己的疑问表达出来。天容惨淡 ，笛声凄婉 ，引发词人追寻逝去的时光 ，这种怀念愈发深刻。这种句式也是运用了古人的句子：如《古诗十九首》中的“青青子衿，悠悠我心；但为君故，沉吟至今”，李商隐的“君问归期未有期 ，巴山夜雨涨秋池 。何当共剪西窗烛 ，却话巴山夜雨时。” “更何年”二句承接上文 ，与上片结句紧密联系在一起。即使在幽香缭绕的台阶上 ，在夜阑之时 ，再也不能与她相依相偎了 。“珍重”二句 ，言现实中词人虽然努力地控制自己 ，但每当想起妻子病情、病逝情景以及妻子的离去所带来的巨大空虚和失落时 ，都使词人百感消除不了。“依约竹声新月下”三句 ，又将词境从凄婉哀伤的思妇离情拉回对亡妻的追忆之中。新月下传来阵阵清脆的竹叶声和动听的笛声 ，笛曲是那般哀怨 ，那般深情 ，分明是自己在病逝前不久所吹奏的《梅花煞》曲调 。曲犹在耳 ，人何在呢？词人将词笔一宕再宕 ，荡入深邃的回忆中。那些故地、旧事在泪雨滂沱的回忆中历历在目 。片晌时间现身现实 。鸡塞杳然 ，笙起不再 。从物是人非间接叙出词人的种种怅惘心情。“个人知己”，当是他对妻子最深刻的评语 。整体来看，此词化用前人成句与前文相呼应的手法融为一体，
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