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[明] 于慎行
两峰原自对，万壑远相萦。
地尽芙蓉阁，岩开薜荔屏。
江光天际白，山色雨中青。
不浅凭阑兴，吴歌倚醉听。
牛首东峰同诸君览眺
明 于慎行
两峰原自对，万壑远相萦。
地尽芙蓉阁，岩开薜荔屏。
江光天际白，山色雨中青。
不浅凭阑兴，吴歌倚醉听。
现代文译文：
牛首山的两座山峰原来就相互对称，远远望去，千山万壑萦绕着它。那芙蓉阁尽收眼底，岩壁上长满茂密的薜荔，像一扇绿色的屏风。江水在天的边际升腾起白色的浪花，山色在雨中显得格外青。此情此景，令人陶醉，诗人忍不住倚着栏杆，听着吴地的歌声，一醉方休。
诗人在游览中按照由近及远、由高到低的顺序，描绘了牛首山的山川景色。颔联、颈联四句写近景。牛首东峰一带，透过近处的山谷和丛生的藤蔓，远处的芙蓉阁和岩壁也收入眼底。在雨幕笼罩下，山色更显得分外青翠，江上的波光在阳光下显得格外皎洁。诗人凭栏伫立，久久地迷恋着这美不胜收的景色，不禁仰天长啸，以至发出“不浅”的赞叹声。尾联“不浅凭阑兴，吴歌倚醉听”既是对前文的总结，又是对这次游览的无限向往。诗人流连山川景色时心情是十分愉悦的，他兴致勃勃地倚栏眺望，聆听吴地歌妓的优美的歌声响彻耳畔。此诗艺术手法的高妙在于：诗人从悬想着笔触着眼，一路展现了幅“水墨长卷”。前四句体现的是景色的连续性和层次美。各种景物的位置和视线移动，描绘细腻、真切，令人叫绝。“两峰原自对, 万壑远相萦”，则是运用传统的以动衬静的手法突出山间的幽静、恬淡；“芙蓉阁”是对近景中高远层次的呼应，“岩开薜荔屏”则是近景中的主体与山间植被的对应。“江光天际白, 山色雨中青”是典型的衬托美，其中“青”字尤为有力，“添、锁、拖带、欲滴”等词语的呼应与“青”构成很大关系。“不浅凭阑兴”更是大手笔的自愧不如的情感美！这次游山玩水的写景效果是用大写意的点画在每一个游人的心上。清泉石上流石之青以及帘间一角流出的那泉天光云影融于一片碧色之外的状态真是非目见者难以喻之于心了。表达诗人感受之乐之后觉其实这一次漫游已达不浅的程度，不然何以能令自己对景色着迷至连自然转换之规律也不管不顾的地步？观此游记人们也足以足以知道清代后期的审美追求改变了宋明理学后期空疏寂廖、迂腐晦涩的气息进而形成简练高远情意结合以形写神的境界了！于慎行记游诗中的艺术手法与宋代文人如欧阳修等所写游记散文中的艺术手法相比起来自是更为自由、灵活、生动！而于慎行本人则正是清代初期文坛上独领风骚的大家之一！
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