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[明] 于慎行
石桥流水拍长堤，半似苕溪半剡溪。
一自主人题柱别，年年春色灞陵西。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
王忠铭宗伯山房四咏 桥头碧水
明 于慎行
石桥流水拍长堤，半似苕溪半似溪。 一自主人题柱别，年年春色灞陵西。
诗是写给在桥上送行的友人。为新到职所题的诗句。但是桥当在某大户人家的住地之旁，流水从主人家的门前流过，也含有对主人家的赞许。此诗首句写桥头景色的静态美。“石桥流水”四句，就象电影镜头的“特写”，集中拍摄桥头细部，让读者看到：溪水拍打着长堤，发出轻轻的“拍”的节奏声；桥的形状和溪流的方向，一半象“苕溪”（在浙江北部，源出天目山，流入太湖），一半象“剡溪”（在今浙江嵊县，水流曲折）。苕溪、剡溪均在今浙江省境内。作者把这样两个不同地理名称的溪流，糅合在一起，虽是作者驰骋想象力的结果，但亦说明两地溪水相去之近。后两句说明桥的命名者是一位有身份的主人，题柱之事自不待言；并进一步想象主人题柱后将别离的情景。苕溪、灞陵（在今陕西西安东）都有送别的传统风俗。末句既点明了地点（灞陵西），又说明了题柱的原因（主人曾有题柱之事），似乎包含这样的意思：朋友，你是最有资格来题写新的柱词的——不过，这只是无根据的揣测，未必符合原意。此诗的好处在于诗境的清幽深远。苕溪、碧水、桥头、长堤、柳色、莺声，有声有色，景物虽非名都大邑所有，自有其别一种幽趣。这和“年年春色灞陵西”所透露的惜别情绪是和谐一致的。
这首诗的画面非常优美。“石桥流水”首先给读者以清新之感，“一似苕溪一似溪”，运用了拟人化的手法，说它“半似苕溪”，似有苕溪的秀丽；说它“半似剡溪”，也有剡溪的旖旎。仿佛溪水是有感情的，不直接说自己是谁，而是诉之于形象——哦，我兼具了苕溪、剡溪的美。“年年春色灞陵西”更不用说了，这也是古诗中常见的写法。“一自主人题柱别”描绘了一个书生模样的人在门前题写什么以后就与来此相送的友人道别了，多么富有诗意啊！你看他——“年年春色”充满诗情画意！还有呢？请看——这里有个“石桥”，那里有片“碧水”；这里的“柳色”，那里的“莺声”……现在让你的眼睛跟着轻盈的溪水往远处去飘呀飘——随着轻风一样，“石桥流水”已飘进一幅画里了。此诗在语言上也很有特点。“一似苕溪一似溪”，句中用了两个“溪”字和两个“似”字，仿佛听得到这位作别诗人的声音气韵是多么舒缓自如而又回环往复。“年年春色灞陵西”一下子就将诗人的神态定格在一片春色之中了——别情离绪如流水溢向四外，给人一种无穷无尽的感觉。这里并不是采用乐景写哀情的手法。而“从对面写来”，仍是一种即景抒情的手法而已。至于题柱之事的设想、友人的送别以及碧水长堤、柳莺的环境描写等等都是那样的活泼自然而又富于联想意义，因而读过之后又感到十分妥贴。这首小诗犹如一幅画，然而又不止是一幅画——它充满着感情和声音：有流畅的语言和节奏、如溪水拍堤的诗句——那才是更完整的“画”。这样的诗无论让谁读来都会感到美不胜收！
此诗主旨在“春色”与“离情”的描写中传达出美好的感情和声音。诗的首句即点出环境特征——石桥、流水、碧水、长堤，展现出一幅明媚的春景。第二句进一步摹绘自然景物——半似苕溪半似剡溪的流水，“拍长堤”，仿佛可以听到潺潺的水声。清幽的环境中荡漾着美好的情感——对自然美景的喜爱与赞叹，“一似”二字通过拟人手法表达出环境的多样性统一，流露出诗人喜悦的心情。三、四句笔锋转向人事，“一自主人题柱别”，
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