登录
[明] 于慎行
茅屋疏篱映短莎，窗前高树夕阳多。
白云不断桥边路，犹许幽人策杖过。
江村秋晚小画四首 其四
于慎行
茅屋疏篱映短莎，窗前高树夕阳多。 白云不断桥边路，犹许幽人策杖过。
译文：
小画中的江村，以疏篱茅屋为近景，以短莎高树为中景，以桥边的白条为远景，通过勾勒点染，描绘出一个秋日的宁静与安详。近景的疏篱，透过短莎的空隙，可见远处高树。夕阳西下，照在窗前的高树上，把树影投射到篱笆上，给人一种温馨的感觉。小桥流水处，白云缭绕，似乎是一幅水墨画。这安详的景致中，隐约可见一位隐士正拄着拐杖慢慢走过。
赏析：
这首诗的意境较前三首更为深远。小画中的江村，以疏篱茅屋为近景，以短莎高树为中景，以桥边的白条为远景，通过勾勒点染，描绘出一个秋日的宁静与安详。诗的前两句是近景，后两句是远景。通过动静相衬的手法，以动衬静的手法，描绘了一幅秋晚江村安详宁静的画面，构造出一幅绝妙的江村图。通过刻画一位隐者飘然不定的形态，把他融入到这一幅画面之中了。因为景色的描绘已经浸透着抒情诗的气氛与感情。这是用背景定位的艺术方法取得了特殊的成功。这里的茅屋虽古朴破陋；却并非吐露出作者向往仙侣的神情或眷恋岁月、厌弃宦迹的回避词调。所以题画诗的四首就一气流转，别有韵味地表现出“江山信美非吾土”的宽阔心境，显得那么雍容不迫、从容不迫。全诗别有韵味地再现了“人应尊敬他的家乡”的主题意境，不免引发人们“光阴须爱护，珍重眼前行”的感叹！诗虽咏画中景物，却给人们留下了画外的联想。这正是作者巧妙地抓住题画诗的特点而作出的佳句。
这首诗在艺术上的又一特色是运用了“白云不断桥边路”一句作为“点睛”之笔。这幅画中，前两句描写的是近景和半中景，后两句则落笔于远景。近景、中景和远景三者之间并没有用明显的线条或形状分开来。从这幅画里看作者写“白云不断桥边路”，却仿佛在明澈的江村背景上出现了如小溪般潺潺流动的画面；于是更使这幅画活起来了！就在这“断断续续”中给人以无尽之感；而一位幽独之士在这悠扬的小径上策杖漫步时或观画或欣赏山水的闲情逸致也不就那么抽象了吗？至此也就完成从写物到抒情的过程，“言有尽而意无穷”了。由此可知写景的作用往往不是表现直接的空间感、立体感和对立的色彩等自然属性，而是抒情的需要，“山气日夕佳”，同样使人浮想联翩、兴致无限。不过抒情时不可仅仅“为情景设”，还是要在其过程中直抒胸臆。“策杖过”时如果笔端注入了人的性格、品格、情趣和思想等等便不是无根之木、无源之水了。在这方面古人有过许多的教诲如刘熙载在《艺概》中所说：“词能以‘飒然坐篷’作见性文字”，题画诗同样也如此。因此“白云不断桥边路”一句在这里便起到了“点睛”之笔的作用了。
另外这首诗的结句还运用了以虚写实、虚实结合的手法。“幽人策杖过”是虚写，“犹许幽人策杖过”是实写；结句不仅交代了桥边路的行者身份（隐者）且是对这幅小画的画龙点睛和画旨的点出同时也由“策杖过”展开了进一步的空间范围。但小读者切勿就其字面的理解而不注意这些精深的含义。（江南秋冥）
微信扫一扫
于慎行诗词推荐