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[清] 龚自珍
江宁之龙蟠，苏州之邓尉，杭州之西溪，皆产梅。或曰：“梅以曲为美，直则无姿；以欹为美，正则无景；以疏为美，密则无态。”固也。此文人画士，心知其意，未可明诏大号以绳天下之梅也；又不可以使天下之民斫直，删密，锄正，以夭梅病梅为业以求钱也。梅之欹之疏之曲，又非蠢蠢求钱之民能以其智力为也。有以文人画士孤癖之隐明告鬻梅者，斫其正，养其旁条，删其密，夭其稚枝，锄其直，遏其生气，以求重价，而江浙之梅皆病。文人画士之祸之烈至此哉！
予购三百盆，皆病者，无一完者。既泣之三日，乃誓疗之：纵之顺之，毁其盆，悉埋于地，解其棕缚；以五年为期，必复之全之。予本非文人画士，甘受诟厉，辟病梅之馆以贮之。
呜呼！安得使予多暇日，又多闲田，以广贮江宁、杭州、苏州之病梅，穷予生之光阴以疗梅也哉！
【现代文译文】 南京龙蟠里、苏州邓尉山、杭州西溪，都盛产梅花。有人说："梅以枝干弯曲为美，笔直就没有风姿；以倾斜为美，端正就没有景致；以稀疏为美，茂密就没有姿态。"确实如此。这些文人画士心里明白这个道理，却不便公开宣扬来约束天下的梅花；更不能让天下种梅人砍掉笔直的枝条，删剪繁密的枝叶，锄去端正的树干，把梅花摧残成病态来赚钱。梅花的倾斜、稀疏、弯曲，又不是那些愚昧贪财的人能用智慧做到的。有人把文人画士这种独特的癖好明白地告诉卖梅人，让他们砍掉端正的枝条，培养旁逸的侧枝，删剪繁密的枝叶，摧折嫩枝，锄去直干，抑制它的生机，以求高价出售，于是江浙一带的梅花都成了病态。文人画士造成的祸害竟严重到这种地步啊！
我买了三百盆梅花，都是病态的，没有一株完好的。我为它们哭了三天后，就发誓要治好它们：放开它们，顺应它们的天性，砸碎花盆，全都移栽到地里，解开束缚它们的棕绳；以五年为期限，一定要使它们恢复本性，健康生长。我本来就不是文人画士，甘愿忍受辱骂，开辟一个"病梅馆"来安置它们。唉！怎样才能让我有更多空闲时间，又有更多闲置的土地，来大量收容南京、杭州、苏州的病梅，用尽我一生的时间来治疗这些梅花呢！
【原创赏析】 这篇《病梅馆记》表面写梅，实则是一篇寓意深刻的政治寓言。诗人借"病梅"现象，犀利批判了当时社会对人才的摧残和束缚。
艺术特色上，文章运用了"托物言志"的手法。通过对病梅形成过程的描述，影射了封建礼教对人性本真的扭曲。那些"斫直、删密、锄正"的行为，正是对人才个性扼杀的生动写照。文中"文人画士"象征着僵化的社会规范，"鬻梅者"则代表着趋炎附势的帮凶。
情感表达层层递进。从开篇客观描述"病梅"现象，到中间"予购三百盆"时的痛心，再到"泣之三日"的悲愤，最后发出"穷予生之光阴以疗梅"的呐喊，情感逐渐升华，体现了作者深厚的人道主义情怀。
在思想内涵方面，文章展现了诗人反对束缚、追求个性解放的进步思想。"纵之顺之"的治疗方案，体现了他尊重自然本性的哲学观。结尾的感叹，更彰显了一个启蒙思想家欲挽救时弊的宏大抱负。
这篇文章写于鸦片战争前夕，反映了诗人对封建末世人才受压抑的深刻忧虑。其批判锋芒和改革精神，对后世产生了深远影响，堪称中国散文史上的一篇思想启蒙之作。
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