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[宋] 陶弼
七十峰前敞县扉，湘云湘树满郊圻。
衡阳春暖雁飞过，儿率雨昏龙战稀。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
衡州三首其一
宋代 陶弼
七十峰前敞县扉，湘云湘树满郊圻。 衡阳春暖雁飞过，儿率雨昏龙战稀。
首句“七十峰前敞县扉”，起笔突兀，破空而来，写登衡山之麓，开衡州之扉。“七十峰”是衡山的概称，代指衡州之地。一个“敞”字将巍巍山峰描绘得虎虎有生气。同时将诗人那种喜悦开朗、兴奋地迎接风景的姿态勾画了出来。
次句“湘云湘树满郊畿”，描绘眺望所见之景。“湘云”即湖南一带的云。诗人将云树与衡州郊外的土田结合起来，构成一幅气势恢宏的图画。“满”字用得极妙。“满”字不仅写出了云树之多，还写出了诗人对湖南风物的亲切之感。诗人生长于斯，繁忙于斯，故对湖南之云树非常熟悉，一旦登高望远，则所见无不“满”矣。但这个“满”字又不止于此，它还饱含着诗人的感情。王勃《滕王阁序》中说：“云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”虽然面对的也是云树山川，但气象迥异。陶诗中的“湘云”似乎更多的是表现诗人胸襟的浩渺。
诗的三、四句“衡阳春暖雁飞过，儿率雨昏龙战稀”，转写衡州春色及农耕之事。这既是诗人的想象，也是诗人对衡州农事的关心。温暖的春天，暖融融的阳光洒在衡阳城郊外，正是农事渐闲之时。天气一旦晴好，这里的雁阵又纷纷从湘水之滨飞起，掠过浩渺的云天。“儿率雨昏龙战稀”一句写出了时序中的一季：夏天已到，“儿率”二字的意象显得生气勃勃；“雨昏”则是农事所需的另一种景象；阴雨时，“龙战”多矣，久而久之，水渠通畅无阻，“龙战”自然会“稀”。显然这是一组很工整的对句。为了作映衬、点题等事宜加入了艺术调剂（一说是‘转折’，很精确）。最后一字按文义看颇显含蓄滑稽。那时宋朝有迫害“淮边读书人”的风潮——北宋新法、元祐复旧法……轮流地害，“陷劫坑”（取儒者千余以废后防变）数年不息——而对于独饱沙场的陶弼而言只有爱国的称颂或具体的办事所能说服（不怕诋誉而不斤斤计较一时）。可这些还是不很要紧的内容比（乐雁和）知时和之比略大些（个人趣向比爱国情怀大），也是必须做的事；否则为这景色更增三分幽峭和更生动的情调。“吾怜”之后见关切；“知时”，之后见自爱也；乃反照结句“愁不深也”。这首诗把景色、心境及自我背景都描绘得比较清楚、具体了；其境界才会如脱弦之箭直射上天而留下一声叹息——这里固然是创造了一幅生活真实之风景画而同时却让主观心情蕴含在风景之中。
诗中“雁飞过”、“龙战稀”，以景起兴；而“儿率雨昏”，则由景入事。“儿率雨昏”的后果就是“愁”，诗的结句才点出诗人的忧愁。这忧愁是如何产生的呢？诗人没有明说。但从诗的意境和所使用的表现手法上看，那忧愁应该是为农事而忧，是为农民疾苦而忧的吧。这首诗以赋笔（正面描写）为主：先写登高望远所看到的自然风光；再由此生发到农耕之事和自己的忧愁；最后点明忧愁的原因。诗人隐而不露，由远及近地描写了衡州春色之后，笔锋一转，道出了农事的忧虑；忧虑未消，又将愁绪推向深处。写景层次分明，脉络清晰；由喜而忧，由景及事；层层深入，步步逼近；最后水到渠成地收结全诗。全诗语言朴实无华，意境深邃高远；虽少华丽之辞藻，却富有一股内在的泥土芳香。可见陶弼这位极会写山水
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