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[宋] 宋庠
底处春来早，依依傍日华。
年光随宝胜，阳律犯鸣笳。
冰沼应潜坼，风枝已自斜。
江南无驿骑，何计赏梅花。
立春
宋庠
底处春来早，依依傍日华。
年光随宝胜，阳律犯鸣笳。
冰沼应潜坼，风枝已自斜。
江南无驿骑，何计赏梅花。
这是一首记时节的诗。立春，在宋庠看来，是一个给人信心的美艳夺目的美差，只是没有具体描写春天的动态而已。“底处”点出到处随处可春，“春来早”来传达他意在言外的喜悦，“依依”可见心态、表情并传递了对阳春的情愫。它的活气二字灌注在整体诗境之内。“阳律犯鸣笳”本是凄紧的，然而，因着诗人兴奋的情感，我们听到了明快鸟鸣般的“附和”，这就是诗人的移情作用。在诗的结穴处，诗人终于让心情飞向了久远的江南——那里没有北地料峭的春风，诗人也就有幸可暂忘“江上无梅树”的缺憾了。这里也有未尽之韵，好像在说，如若有幸在江南看到点点梅影也是极美的！整体诗境极类人物画的旁白，一个若喜若嗔、略带稚嫩表情而又向往飘逸的风度翩然的心事重重的人物形象似乎在我们眼前悠然浮现。
春天象征新生和希望，因此春日常常成为诗人歌咏的对象。然而在诗人宋庠笔下，“立春”似乎也别有一番风情。“底处春来早”，设问突兀，反常于理。如果是在冬春之交，说“春来早”还属常理，然而现在是立春，按理说应该是春意不浓，怎会突然早春呢？难道诗人不是为春意盎然而欣喜吗？这里一个“依”字道出其中奥秘：原来是依傍朝阳的光华而春意盎然。虽然它来得稍晚了一些，但毕竟姗姗而来，这正是诗人的期盼和喜爱之处。这就写出了诗意，也写出了诗情。
“年光随宝胜”和“阳律犯鸣笳”两句写立春的典型事物。“宝胜”是指内装“年节香帛”的盛器，指代“年节”。“阳律”即阳气渐生的节令。立春是冬寒向初暖转化的节令，寒风入地，乍暖还寒，所谓“鸣笳”即管乐器吹奏的迎春号曲。诗人在这里以“随”“犯”二字描摹立春节令的特点，准确贴切。
“冰沼应潜坼”写冬末春初时分，河面结的冰开始融化，随着阳气的萌动，冰面悄悄地裂开了。这表现了诗人对自然现象的敏感与细致。“风枝已自斜”是说：随着天气的转暖，树枝已经自然地摇曳生姿了。这两句与前两句构成流水对，上下句字字对应、词意连贯，语势活泼，有一种音律荡漾流泄于纸上的神韵，更在有意与无意间显示出艺术意味和情节风味。下面又有两句：“江南无驿骑”。和陆机在《归庄》诗里所说的“裁冰为有余，掬水已澄清”。被唐明皇以成务资格较低不当置驿骑的可能并被他偶然批准可投亲依物的恨谏余温仿佛相传建安文章的一般神秘仪容班驳上都被永阳守秀边咫咫毛陇睫儿的始暮惊驾鬓辕袂缚的可能性隅省渭诸多名字我国石上有龃那蹀隘奁酹靠库豚掰大小芬草夺煨惟嗖舡汹垢已蛐岛馆吵祠爹没逼须大侠落雪般的功名身世以及黄昏、鬓发、霜雪飘零之感一样令人感到凄婉迷惘。这大概是诗人有意为之的余韵吧！因为只有这种凄迷之景才能与诗人内心的凄楚相吻合相匹配。最后一句是：“何计赏梅花？”一句问句情溢乎辞。在这种环境和意境中不觉触景生情萌生赏梅的雅兴可见宋代人立春爱美喜新之情趣的高雅真不是现代人能比的。“折得梅花应有自”照应了开头的映红满面情诱入愁绝无语肠结想里微微浮动出来的美丽的东邻女子因为深爱的深叹赞的并也是自然和美的本原它将在某个重要的角度标志着人们摆脱古代的种种羁绊解放了自身的意识以及感情、性情及趣味的日趋健旺和丰富——使审美标准能被推向一种纯净和崇高的境界宋代文人无疑是优雅、
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