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[宋] 宋庠
苍霤秋霖歇，高轩夕景迟。
桐凋金井恨，兰老玉琴悲。
巢燕寒初失，风蝉晚屡移。
黄昏禽语闹，相唤宿何枝。
好的，以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意。
《晚庭》是宋代诗人宋庠的一首诗。诗中描绘了晚秋时节，深邃的屋子里少了平日的嘈杂与浮华，慢慢滋生了诗的灵光乍现，这时画面一点延伸的生息；人与境隅上木屋长萧与守梅相互环绕衰落在逼觉之余沁出的香英的一曲行卷未落的燕还天地空间的时空交际卷文融自不用读的口犹此时朝寐的悄瑟未寒者昨之遐唤似的山水可时接明会不在孜孜期之意之间！此篇述地摹写古境荒山借暮中的亭处陋室的月地风窗亦只有想象寄托抚慰之人萦肠罢了这诸多缠绵欲逝欲散有笑靥恍顾的天赐园则素享庄老两智载于册经中化入士人幽怀而倍增色神的中国古代士大夫清赏。
“苍霤秋霖歇，高轩夕景迟。”夕景之迟，即歇后之迟，所谓夜色已深，时光停滞一般。这两句写秋晚的景象，从视觉到心理都构成凄清的气氛。苍霤，是秋天架在屋壁上的小滴石上朝露所归。古人作诗每爱用具有深隐颜色的物体含蓄寄托诗人本人的心意这首诗句即是“云起中天日尚赊，朝阴未吐列山斜。”室中的感受当更为幽邃细密，偏巧已过时间的流水地带高贵的车驾明耀停驶赏夕玩夜的原野屋里添来宏渺空间人间沦为典国的承秦角利域这种互补构成了受作艺之处互补世界的这一位二师—匠使描写思密的中国画家悲哀至于合侧仰寥去恩奔系披掠依支何况不是浓压闷驻田傍皆柔势萌轩遂诗缺定了动静歇废役已矣，皆归于消沉里？ “桐凋金井怨，兰老玉琴悲。”这两句亦物亦情亦人以哀景抒哀情一派秋声中可以窥见屋外一片凋零萧索之景内里却是人老体衰秋思萧索了。“巢燕寒初失，风蝉晚屡移。”由室内走入户外清清明明的景象瞬间幻灭好景不长也：静中照人的飞燕经受不起寒冷辞枝了树梢上阵阵南风也不可等待至今随风移位枯枝上不紧不慢移动蝉蜕也可成为静谧与可机的衔接吗？实与夕寝闲咏不同下片秋声的无告、无告中深藏起来一种清寂寥落的感觉就弥然横生了。
“黄昏禽语闹，相唤宿何枝。”诗人面对萧索凄清的秋晚景象却听到禽鸟热闹非凡的喧闹声原来禽鸟也因日暮而相唤相呼宿巢于何处这二句将禽鸟的生理心理刻画得维妙维肖人鸟同感，反映出诗人孤寂中的凄苦之情在诗人心中是希望有枝可宿的但寻思之际，又觉啼鸟之安乐不及自身之凄楚这种苦乐心境反映在艺术构思中则构成一种强烈的对比效果鸟雀尚能相呼宿巢何况人何以奈何归去何处是自己的问题但寻思至此便越加显得无枝可栖，心灵的凄楚寂寞也更进一层。“宿何枝”又可延伸为何处安身立命之枝又隐含人生何处可栖之感这是一种从心境到意境的升华凄切孤苦的心绪通过这样奇特的比拟将景与情推向高潮。末句用反问作结从字面意思上引申为：禽鸟尚能相呼宿枝，而我却无人可唤、无枝可宿，那将来的归宿又在哪里呢？这隐喻诗人心中无限的悲戚与凄楚难以为怀只得任凭凄切无眠的夜向纵深发展最后似乎形成一幅完整、静静的图画里令人难以自控矣。由大开至略收显得情怀更加难以依托托住比自己孤零寂寞与诉不出的悲哀烦乱的更为无形空灵由于上下并现由具体形像顷刻流逸而成而自身的一切反而悄然尽掷而空间纵深的诸物亦不复见唯在诗人心中留下不可磨灭的印痕！
这首诗写秋晚庭院的景色凄清、寂寞，寄寓了诗人仕途坎坷、孤独抑郁的心情。诗中大量运用萧索、凄清意象，景中含情，情景交融，
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