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[宋] 宋庠
九十芳期去不留，解痟何计贳珍裘。
炉残晋俗清明火，水冷山阴祓禊洲。
风径舞花催暮色，雨梁归燕说春愁。
离归莫问年华事，赋笔悲于宋玉秋。
暮春感兴
宋庠
九十芳期去不留，解痟何计贳珍裘。
炉残晋俗清明火，水冷山阴祓禊洲。
风径舞花催暮色，雨梁归燕说春愁。
离归莫问年华事，赋笔悲于宋玉秋。
这首诗是作者感叹春光易逝，年华易老之愁而作。首联直陈其事，感叹春光易逝，一去不返。“去不留”，语气极决绝，把春光匆匆离去写得很决绝，可见来去匆忙程度之深。正因为如此，人们只好用解忧来缓解即将逝去的春天带来的烦恼，然而愁还在，只是无法排遣，也不再来了。但是酒也买来了吗？这里也有无奈之意。“何计”，指没有什么办法可以挽留春光。于是作者以虚写实，描绘出一幅冬天已尽、春天降临的画面，诗人以“何计”二字十分形象地描绘出他在春天即将结束时对已经失去的年华无法挽留、无可奈何的心情。下面三联作者没有按照律诗对仗的要求，而采用了随意的表现手法。后两句中的“风径”即吹拂的花径；“暮色”四字本来在句中作宾语，与“催”字不相搭配，但与后面的“清明火”“说春愁”搭配又很恰当。这种变化又不影响诗句内容的完整表达，这是作者变换手法的好处。梁间燕子已经飞回，雨后的梁间透露着初春的潮润。春天的愁绪像宋玉悲秋一样难以排遣。这首诗前六句描写暮春景色，后两句抒发作者感慨。这首诗运用了多种艺术表现手法。首先是虚实结合，虚实相生。诗的前六句是实写眼前之景，抒发感慨；后两句“离归莫问”等句是作者想象之辞，“赋笔”两句是作者的自我叹息和慨叹。其次是情景交融。“风径舞花催暮色”、“雨梁归燕说春愁”不仅写出了暮春时节特有的景色，而且含蕴着诗人惜春、伤春、叹老的叹息和慨叹。再次是炼字精妙。“催”字不仅点出了花落季节的时令，“暮色”催“花”，形象地写出了暮春的景象；而且写出了诗人惜春、伤春的心境。“说”字一方面写出了燕子因暮春而带来的消息带来的喜悦神态，另一方面也透露出诗人因能读懂这消息而产生的欣慰之情。全诗把感情融汇到景色之中，形象因此而鲜明，境界因此而开阔。末句“赋笔悲于宋玉秋”表达了诗人因年华流逝、时光不再而产生的悲悲戚戚的心情。此诗在结构上注意了情景的交融和景物的映衬。全诗由感叹春光流逝、愁苦春天远去开始，中间两联描写窗外暮春景色，最后以感叹时光流逝收束全诗；景物清新秀婉的暮春之景收束了全诗悲情洋溢的气氛和伤春情怀的同时，也加强了诗意感伤的情感色调，它产生了别一种感染力而深入人怀。对于年高文闲的人此效果或许会更显著一点。“繁华自是遭零落”。没有平淡式的生活才情并不影响诗人对生活、对自然的感悟和表现。宋庠这首诗就是例证。他以平淡的诗句抒发了因感悟自然、人生而产生的悲悲戚戚的伤感之情。这正是他的诗歌具有独特风格和艺术魅力之所在。
译文：
美好的春天如期而至不再停留，解除病痛有什么办法呢？买来酒换去忧愁也没有用。
炉中残余的晋俗清明之火温暖着寒冷的室内；雨后的山间小洲是人们去水边祭祀的地方。
风吹花径仿佛在催促着暮色的来临；雨后梁间的燕子在谈论着春天的愁绪。
离别之时请不要提起过去的事情，，可惜这位大赋的笔锋之于宋玉写悲秋时的情景有过之无不及！
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