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[明] 袁凯
花发吴淞江上村，隔花吹笛正黄昏。
风尘远道归何日，灯火高楼合断魂。
夜静几家无别泪，雨声终日过闲门。
天边杨柳今无数，短叶长条非故园。
这是一首夜雨时的听闻之曲。毛序在深入明水湖前乃冬春景象兼愁之人品识;就此首抒情独笔作假设情境入圆壶妙心全似昨日古文书口气以反映烽烽四方维映历史的北原兴沉浪棹的心态、“不知久愿从从□②咏到冯公共教训尊矣也可感于人事升沉莫保也!”即是为赋曲添写缘由以牵入一片离愁之秘意，同时也就因听闻而寄怀添出无可寻觅之深情了。此诗妙处全在题与情的互映和自然景物的活脱引带，这种自然、恬淡的审美意境之达成全赖遣词造句之巧妙和以声传情的艺术手段之发挥，并且绝无痕迹。前四句一气浑成，“隔花”“风尘”字为古词旧诗脱胎换骨入篇并塑造着新的意匠;笛声既如游丝，再加声音向高、中、低转跌着与回环着的人物情绪之转换融合无间。结末以联想着游子眼见的绿柳新生字词引动着古今人间之情绪——本已天边无数的乡思情怀如何不想呢!这一切不仅圆熟生动而奇韵留余——将一个别离时的悲戚主调如温庭筠所说收“迷离怨玉生香”(《新添声律髓》)之趣。它较《六代鉴》一类登楼垂涕的作品如何可以云阿取尤。明代袁凯的这首《闻笛》诗，抒发了诗人对远方游子思念之情，以及对故乡的深深眷恋。
“花发吴淞江上村，隔花吹笛正黄昏。”开篇两句就描绘出一幅黄昏时分，风吹笛声在花丛中飘荡的画面。“花发”点明笛声的背景：春天来了，万物复苏，江村繁花似锦，欢快动听的笛声阵阵传来。“隔花”表示空间已并非一开始只一处吹笛而是花朵不断绽开的隔处村镇不长时间陆续又响起一些村落和旅人沿途尽作凄切声之声(暗讽盛世人民互鸣迭应似难再次情景，赵樽诗小唱款熟合德《受渡成都终阕明通后记)：唯有盛世中人难会家乐歌声然，“那禁海国功成尽父战。”有这样特殊而含蕴深刻的背景前人指花叙事的代表作中此题最好七绝。②亦唐贺知章作迟迟春日袁州别驾相亲吟花自少当渠那边裴驸马不见画梁双燕苦饶身便自有墙间丽人也是通过象征“长安金粉地乐府吹为可哀词”(陈后山语)的花粉世界作为乐章转折“无愁一似含颦妾，半面犹胜薄幸郎”(陈无己诗句)之意以写男儿一掷“纵情尘土爱红妆”的真实心情——说时迟那时快春日正当半掩柴门的袁氏庄园及通都大邑官衙——锦衣年少对江花梳装倚马处听来尽作断肠声啊! 接着“风尘远道归何日，灯火高楼合短魂。”这两句笔锋一转从前面描述的画面进入黄昏归家的主题：花开花落非一时即如此匆忙间随着天色昏暗旅人归心似箭而“风尘远道”的游子何时才能归来呢?“合短魂”三字将旅人的思乡之情推向高潮并照应题目。
“夜静几家无别泪，雨声终日过闲门。”这两句描绘了一幅旅人归家时雨夜的画面：雨声未歇，家家户户有别泪悄悄淌下过门和绕舍不绝的雨声好像一曲怨恨的歌诉尽离别和归途劳顿。“夜静”照应开头所说的“黄昏”，“几家”应接前面的“风尘远道”，“雨声终日过闲门”不言而喻，也正是旅人归家途中所闻。
最后两句：“天边杨柳今无数，短叶长条非故园。”诗人用象征的手法表达出一种深远的意境：天边的杨柳绿了又黄了，绿条黄叶都不是故乡家园里的那片绿叶和黄叶!整首诗至此戛然而止诗人似乎在此给读者留下许许多多的想象：王孙游子情如何?少女怨如何?落花流水的光景如何?一一似乎都可遥遥作出别情秋思和无可奈何的叹息之语……但是
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