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[宋] 晁说之
无波枉渚若堪凭，白露青蘋更可陵。
过尽秋风独不见，此时肠断柳吴兴。
以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
晁说之的《近作小池颇有野意》组诗，虽只是即景抒怀，却已经显露出对于国事、时局的深切关怀。这是其中的一首，写他在一个傍晚在小池边感怀，对当时政治形势的描绘与对国家前途的关切表露无遗。
小池如明镜，清澈如洗。作者独坐池边，眼中所见，除了空阔的池面，只是白茫茫的雾气和轻浮的烟雾。这是作者内心迷惘、惆怅之情的折射。第二句写池畔的微风。他孑然只身面对渺渺池水，茫然四周的何止小池白气；它引发诗人的怀友思旧情怀。“起振巾”（想来是会集的地方又想起了旧的），亦觉孤寂之感可知，大有四顾傍徨、遇久而小的神气。“以谓不能辞科头而已。”我的意兴潦倒已极，无可奈何。以水波不兴比拟诗人当时政治上不得志，不免夸张了些。其实诗人也并非总是落落寡欢，形如虚舟；他仍然关心国事，颇有感慨，在“临流吟”三字中可见其概。但是，周围一片肃杀之气，却使他无可奈何。秋风萧萧而过，柳浑不见，更使他难以为怀了。
“慨然有作”一诗的开头两句是写景，后两句陡然转到怀友思旧。“独不见”、“肠断”等字眼，都足以说明作者当时的心情。诗中柳浑原是泛指，可以囊括当时许多志同道合的朋友。作者在这两句中借用了唐朝诗人刘禹锡怀友的诗题《秋日送邢桂州序》而有所发展变化。由此可见作者虽仍咏柳浑而寄慨颇多。“柳吴兴”句总收一、二两句：即通过描写景物集中表现了“兴会”（宋诗中的所谓“灵感”）这个非常玄妙而美妙的东西。这里不是单纯客观地描绘景物和“兴会”，而是寓托自己不多的爱国情感与景物的描绘中。清人田同之评价说：“即景挥吟，是无意得此，不可以诗穷怨诗矣。”可以看出作者将思想感情和景物描写有机地结合在一起。所以诗人杜甫在读了晁说之这一首小诗以后也击节称赞云：“君与析之余留京口城。”留下了永叔小词去。全篇没有一个生僻的字句（次联颈联明白如话），读来有隽永的趣味，看来当属优长。”总之，《韩熙载夜宴图》成功地运用新旧五代和宋代小词当中的典型词汇描绘清艳柔弱的仕女形象和大段铺叙，几乎出以韵语并可歌唱的本色语音更是艺术上善于继承、创新可贵表现的妙章。”联系到晁说之同一时期的这一首作品也可以表明在晚唐宋初一些词人或题咏，或寄慨于词曲的时代性特征表现上，他们确实是有一定贡献的。
至于对这首小诗的艺术风格的理解和欣赏，则应更多地联系到作者所处的时代背景与个人遭遇。由于作者长期流离颠沛的生活经历和当时政治形势的险恶而形成的忧患意识和对祖国前途命运的关切之情是完全可能融汇贯串在他的艺术构思和艺术创作之中的。我们只有充分认识到这一点才能够全面深刻地理解晁说之《近作小池颇有野意》组诗中所包含的意义。
再来说说对这首诗的现代文译文：
一个无风的小洲静如处子，似乎可以凭倚。白色的雾气升腾飘荡在小洲之上，青色的蘋花随着飘摇起伏有如波涛千重万重。秋风吹过一直不见的人的身影，心中凄楚肠断像吴兴的柳树秋日里那凄凄哀哀的情态又叫我如何忍受得下心头的是不是可能真的有起因一些意气与难堪?事实上我是一个可爱的老天小儿有意不摆一点好面儿骨朵实骨节的个卖嘎者心情就可想而知了他盼顾着飘过来人抚一曲尽怀心情的不是天畔流入醉人情赖越久之伴宋太祖打天下忠心耿耿可就是不见回报的一缕缕悲歌心曲了
此译文尽可能保留了原诗中的意象和韵味儿尽量把那种悠远绵长的情思给表达出来让人慢慢去体会品味其中的韵味儿至于是否符合现代白话文的标准则有待仁者见仁智者见智了
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