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[明] 李攀龙
诗名东郡沈隐侯，那复擅奇顾虎头。
江湖槃薄有能事，画我山中白雪楼。
推毫已经海色至，无乃兼驱蛟蜃游。
须臾百里岱阴合，咫尺疑闻清河流。
华不注山得非雨，平陵以西胡独秋。
松风似欲卷绡起，良久看云失去留。
丹青快意痴如此，丘壑过人老即休。
使君实解郢中调，为尔深知宋玉愁。
酬李东昌写寄白雪楼图
明 李攀龙
诗名东郡沈隐侯，那复擅奇顾虎头。
江湖盘礴有能事，画我山中白雪楼。
推毫海色已至矣，无乃兼驱蛟蜃游。
须臾百里岱阴合，咫尺疑闻清河流。
华不注山得非雨，平陵以西胡独秋。
松风似欲卷绡起，良久看云得留否。
丹青快意痴如此，丘壑过人老即休。
此诗首联赞扬友人李东昌的诗才非凡，独步当时。颔联赞扬友人画技高超，画出了“我”在“山中白雪楼”的情景。“推毫”两句说画中的景象把周围百里内的山阴合在一起，使人感到咫尺之间如同能闻清河流水声。“华不注山”两句感叹以西一带秋色特浓，而别的人却未必能感受到这“快意”之情。颈联、尾联以雨后平陵、松风卷绡、云朵留步、画家老休作结，绘声绘色地表现出画的奇绝和诗人的“痴”。诗中有我即景行吟、赏画之真情流露。美是美极了，然而又字字合情、亲切动人。这也是文人雅事应有的标准，应把握它的神理而不拘泥于形式。这种风气在近体尤其讲究，如清初王铎题画诗的“神韵”和“笔墨”，当代画家齐白石题画的“神似”和“形似”等，都是这个标准的具体体现。此诗当得起一个“妙”字。
此诗的用韵也有特点，它每四句一转韵，这在近体诗中并不多见。首联和尾联同韵，颔联和颈联换韵，虽与常规有所不同，但若从声调和谐的角度看，倒也合乎韵律。因为普通话的四声中，只有平上去三声才有舒卷的余味，入声字由于古今语音的变化，早已不读为平声了。现代人写诗，如果能根据内容的需要，大胆地打破近体平仄和押韵的常规，往往会使诗篇产生新的艺术魅力。这首诗的现代版译文如下：
你才华横溢如沈隐侯一般名震东郡，又何须独领风骚呢？我虽闲居江湖也有能耐绘景写意，就请你为我画在山中白雪楼。
笔触一动海水涌来近在咫尺，难道还驱使蛟蜃遨游？须臾间百里外的山阴合拢，疑是听到清河流水声萦绕。
华不注山莫非就要普降甘霖？平陵以西却为何偏偏萧瑟秋意浓？松林风声似乎想掀起绡幕，凝神细看云朵却是否留步。
你如此痴迷于丹青的艺术，构图造境真有过人之妙。使君你确实能解奏弄郢曲的雅意，深深知悉宋玉那无尽的忧愁。
以上仅为现代文的译文，仅供参考，如果您需要更准确的信息，建议咨询专业人士。
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