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[明] 李攀龙
楚妃色殊众，不独下堂悲。
鼓瑟潇湘夜，秋云未可持。
河流双露掌，月出万年枝。
属有将雏曲，能无泣凤池。
在古老的江南小巷中，一丝微风划过古铜色的木窗，传来了楚国乐姬抚瑟的声音。这不正是夫人的别离之曲吗？尽管我哀伤之情油然而生，却又想起她在堂上那种安然若素的样子，顿时涌起一阵惊喜。这时，潇湘二妃神韵清朗、光彩照人，在水云交汇的深夜里飘然而至，演奏出清远动人的旋律。啊！此时窗外，湘妃泪斑斑，犹如点点泪珠挂满了树枝，此情此景更增加了诗人的思情和悲伤。看那月出皎兮的江月之中，似见夫人的双掌分流而下，演绎出吴舍人的失态。自古佳人多薄命，恰似那将雏之凤，独自在宫庭泣下那首万年枝上的哀歌。
这首诗以楚妃色殊众开篇，以楚妃色殊众收束，一扬一抑，将诗人对夫人的思念之情推向高潮。中间四句，通过环境气氛的渲染和细节的描绘，使人物形象生动鲜活地凸现出来。同时，诗人又将古代的神话传说与现实的环境气氛有机的融合在一起，诗味浓烈，富有韵味。诗人明为赞颂楚妃神韵清朗光彩照人，却暗赞夫人的仪容神韵；赞其出堂之时不失态，却暗写其堂下失态事；赞其秋云未可持之凄婉，却暗写其独自悲伤事。可谓咏物而不滞于物，咏人而不限于人。最后两句点明题旨，通过一问一答的形式，表达了诗人对夫人的深深思念之情。
整首诗语言古朴质实，韵味深长，充分体现了李攀龙诗歌的艺术风格。
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