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[明] 李攀龙
珂峨同心髻，环插三子钗。
种种随时变，懊恼郎君怀。
石城曲其二
明 李攀龙
珂峨同心髻，环插三子钗。
种种随时变，懊恼郎君怀。
在这首《石城曲》中，李攀龙用清新自然、浅显易懂的白描笔法，勾勒出一幅明艳动人的少妇肖像，然后再通过这一形象来委婉含蓄地表达出她的内心感情。
诗中“珂峨”而“同心髻”的“娇小女子”，当是爱娇的思妇。其头上所插的三钗，其颜色和形状各不相同，而取名“三子钗”，更显示出其与众不同。或许是因为分别以红色、蓝色和绿色系着同心结的缘故吧。她们时时变幻着装束，无非是为了引起意中人的注意和爱恋。但“郎君”却偏偏无动于衷，这不能不使多情女子懊恼不已。
诗人在这里用白描手法，将少妇的心理刻画得入木三分。诗中虽未点明这位“郎君”是谁，但通过这一形象，不难想象出他应该是那些不解风情、不识羞耻的轻薄子弟。由此也可推断出，作者之所以如此着墨，乃是借以抒发自己的闺情之愁、人生之憾也。诗人的本意并不在于给读者提供一幅肖像画或风俗画，而在于通过形象去暗示某种深沉的意蕴，让读者从中体味某种人生况味。
诗人在这里用浅近自然、通俗易懂的语言，勾勒出一位情窦初开、羞涩多情的少女形象，并借此暗示出人生多有不如意事，恰如春花秋月之无常，唯愿世间多些真情的少女，少一些轻浮浪子之逢场作戏而已。
在艺术表现上，这首《石城曲》的特点是：以白描手法勾勒形象，不尚雕琢；选词用字自然准确，如“同心髻”、“三子钗”、“种种随时变”等词语，均清新自然、准确传神；语言浅近自然、通俗易懂；在表现技巧上则运用了形象比喻和心理刻画，将人物和人物内心感情表现得曲折生动、纤毫毕现。这些手法均体现出李攀龙诗歌的艺术特色。
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