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[宋] 吴潜
可意人如玉。小帘栊、轻匀淡泞，道家装束。长恨春归无寻处，全在波明黛绿。看冶叶、倡条浑俗。比似江梅清有韵，更临风、对月斜依竹。看不足，咏不足。
曲屏半掩青山簇。正轻寒、夜来花睡，半＿残烛。缥缈九霞光里梦，香在衣裳剩馥。又只恐、铜壶声促。试问送人归去后，对一奁、花影垂金粟。肠易断，倩谁续。
贺新郎·寓言
可意人如玉。小帘栊、轻匀淡泞，道家装束。长恨春归无寻处，全在波明黛绿。看冶叶、倡条浑俗。比似江梅清有韵，更临风、对月斜依竹。看不足，咏不足。
轻拥佳人望溪秀，天境悄开醉墨许，携瑶琴着意嘱，尽力争频顾。宴乐史地衷俱杜，驾六龙出千奇抒。也爱峨冠振槁竹，便挥毫万斛。
曲屏半掩青山簇。正轻寒、夜来花睡，半襟残烛。缥缈九霞光里梦，香在衣裳剩馥。又只恐、铜壶声促。夜阑还疑花神哭，是谁家春去忙收拾。收拾处，春无数。
宋代诗人吴潜的一首词，整首词表现了他一种身在俗世又追求清雅的生活态度，现从译文和赏析两方面分析：
译文：
此词上片以淡雅的笔调，写与恋人相见的生活情趣。起首三句是烘托环境的。“小帘栊”是书房，“轻匀淡泞”是女子服饰也是此时环境气氛。它轻轻地拉开小屋的窗帘，女主人公装扮的既清秀又脱俗。用“轻匀淡泞”来状写女子的服饰给人的感觉，正用四字尽其宜，写出了人物的天然和衣着的素净，从而折射出她那纯洁无邪和诚挚明豁的心灵。“长恨春归无寻处”，这里却把春天化为了看得见摸得着的形象——明丽的波光、似蹙非蹙的黛眉，这些都是春天的标志。显然这里用拟人化的手法，不仅表达了女子的美，而且寄托了她的情感。“看冶叶倡条浑俗”二句是对“道家装束”的进一步描绘。从词的结构看，这两句似乎脱胎于辛弃疾《满江红》的“道骨仙风人自俗”。显然这里的女主人公有着不俗的审美情趣。“比似江梅清有韵”，她欣赏的是梅花的格调而不是桃李的花光色艳，是枝头报春的寒梅散发出的清韵，而不是凡卉俗艳那种只求媚俗的媚态。当然对于志向高洁的士人来说，“人间好事是梅花”。因此这女子有着女知识分子共同的特质——才高而运蹇，“临风对月斜依竹”这种雅致的举止也是一般市井女子所做不到的。春天的化身就这样进入与恋人嬉戏的艺术境界。“夜半欢声作漏度”，成了特写镜头“待月斜”。待月斜乃至月过香消以后才有欢声，语虽极简单却能引人想象其深夜秉烛朗咏经卷的身影——“横玉声清”。即景色的雅乐给人澄心涤虑之效——“浣尽情怀听自得。”（《太平治凡子法》）在这种时候和她作伴其境清净宁和也就自在意中。“壶里天长漏”有笔外言之妙，“明朝便费伤春目”，更是不拘常格之笔，“宵来不会”转到下一个节气立夏 ，稍显露女子细微心态：魂魂袅袅揣摸不到之谓“难猜萦绕频凝想”，缠绵不去总使人伤感。——也就是我心你难测！晨起纱窗立“笑对双蛾唤谪仙”（笔补莲花仙子梦）取镜来看对方对晨起有所醉意的神态或微笑以之作回应以寄眷恋以随其匆匆起下灶间。——言其将有晨炊之候即刻要与恋人相聚的意思吧！故下片从情事写到情思——“不语如嗔深意重”。不用言语也蕴含着深情 ，想其嗔怒也未可知。“曲屏半掩青山簇”用李中《卷帘》“一半青山不卷帘”词意：“绿树半遮楼外楼”也是化用前贤词句。“正轻寒夜来花睡去”，用李清照《添字丑奴儿》词意“窗前谁种芭蕉树，阴满中庭；阴满中庭 ，晴天又愁雨时黄昏；到黄昏、点点滴滴。这次第怎一个愁字了得！”写夜来花睡之态是“惊恐不能寐 ”，——这也是女子心态！——此二句之妙在于“不言朝暮，而朝暮可知；不言悲喜而喜怒自见
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