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[元] 贝琼
楚天归雁千行，一书不寄相思苦。
匆匆过了，踏青时节，更愁风雨。
燕子黄昏，海棠春晓，几番凄楚。
问谁能为写，重重别恨，算除有、江淹赋。
尚记银屏翠箔，抱琵琶、夜调新谱。
芳年易度，沈腰宽尽，白头如许。
弱水三千，武陵一曲，重寻何处。
奈无情杜宇，年年此日，到淮南路。
水龙吟·春思
千行雁阵南飞楚天，思念之情却如流水无边。踏青时节匆匆过，风雨更添相思苦。 黄昏燕子归巢，晓海棠初绽，几番凄凉。问谁能为我诉苦，离别之恨重重，算来只有江淹能赋。 记得那银屏翠箔之夜，她怀抱琵琶，轻拨新曲。年华易逝，如今我已腰肢渐粗，而她却已白发苍苍。 那弱水三千茫茫，听那悠悠琴音又一曲，那神秘仙境何方。奈那些无情的鸟啼，每年的这个时候都在传达别离伤情，有如当时离开淮南古城的那条小路。 这是一首极富表现力的怀人诗。“楚天”在首句点出相思的地点和对象——楚地正是怀人之地也正是对象所在之地。“归雁”一语双关，既指实景，也暗含书信未至。“书”字承首句而来，在诗情的发展中起到关键作用。
“书”字初露头角，而后面便是一再思量等待这书的出现。“踏青时节”“风雨”“几番凄楚”，都在书信未到时煎熬着期待着的思念之情。“问谁能为写”一句使感情掀起高潮。“写”即“写作”之意，这在古诗词中多用来写尽愁苦之情，如辛弃疾的“欲诉奇愁谁为听，写上龙笺”（《贺新郎》），即表达了难以诉说之愁。此句一语双关，既写怀人之情，又写诗人苦思之深、之苦，可谓一举两得。“除有、江淹赋”，只有江淹的《别赋》才能写出这种离愁别绪啊！这几句感情极炽烈，将思念之情推向高潮。
然而下面又急转直下，“尚记”三句回忆当初相恋之时。现实是“别恨重重”，而记忆中却是当初她弹奏琵琶的情景。这里写的是极甜蜜的回忆，但同时却更加强烈地衬托出现如今愁苦的现实。这一甜一苦、一喜一悲的强烈对比，使“别恨重重”这一主题更得以突出，同时“芳年易度”“白头如许”，将感叹时间流逝、青春难驻融汇于思念之中。这种先以喜悦来反衬悲哀，再以回忆的幸福来强化现时的悲哀的写法，最能突出内心痛苦。末三句转入激荡的低潮。“奈无情杜宇”，再从对面落笔反衬，“年年此日”二句点出“易度”之“年”并非一年两头，实有无限凄楚蕴含其中。此调情结低沉、感慨遥深，显非初唐“怨慕者之和声”（徐铉《琵琶行序》）。
这首词在艺术上的一个显著特点是运用了错综笔法。词中时而直接抒发思念之情，时而写相思之地；时而以“尚记”三句回忆昔日之乐写现时之苦，时而不写其人写己，或以己之心思揣摩对方之意；时面写己之愁苦又突转出对方之愁苦；时面写相思双方之愁苦。这种错综笔法与“欲说还休”之笔法有异曲同工之处。运用得好，使全词显得曲折繁复，层次分明而又参差错综，极大地加深了词意的表现力和立体感。读这首词的最大享受是每读一遍都会有新的感受和发现。随着阅读的进展，会由视觉上的纷杂流动变为感觉上的醇厚绵远。以此去赏读苏轼的《前赤壁赋》，更能获得许多古典文学艺术的真味吧！这首《水龙吟·春思》堪称抒写离情之佳作。以浪漫主义的构思手法出之，通篇设想和想象飞腾跃动，新奇活泼格调贯通一气而结构谨严有序，使人目不暇接；语言清新自然、明丽隽美、婉转流利；词风清丽哀怨、婉约多姿、韵味深长；词旨含蓄委婉、低回掩抑、感人肺腑。真可谓神明于前而变化无穷尽矣！通过无数作者修改润色达到了艺术的至境呢！以上所述不过是“一隅之得”。不妨自我约束曰：《水龙吟》新解云云确有新颖别致的感受在里边。闲暇时可同古人细心印证呵！从主题思想的广度和深度来评判这首词作品是否
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