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[明] 王世贞
可爱俱无迹，唯馀一痛伤。
招魂归杳旷，追路失苍茫。
万事甘人下，馀生怕日长。
泪痕罗幌底，斜月映如霜。
九
王世贞
可爱俱无迹，唯馀一痛伤。 招魂归杳旷，追路失苍茫。 万事甘人下，馀生怕日长。 泪痕罗幌底，斜月映如霜。
这是组诗中最为凄婉动人的一首。诗的首联直接点明题旨。儿子的可爱之处，逝去之后全然没有痕迹，留给我的只有一怀又一怀痛彻心扉的伤心。颔联写寻找儿子的魂魄。“招魂”、“追路”承“唯馀一痛伤”句，诗人想象自己招魂归来，但茫茫苍天，杳无踪迹；循着追路而去，却空茫无际。颈联写自己心情。儿子的不幸夭折，使诗人觉得万事都失去了意义，活着的人事事都要看人眼色行事，而自己又最怕过那漫长的、难熬的白天。尾联写诗人伤子心切。“泪痕罗幌底”，深夜之中，透过罗帐，看到月光映照下的如霜泪水，诗人更感到自己悲苦无边。
这首诗以“可爱俱无迹”开篇，以“斜月映如霜”作结，中间两联紧紧相扣，构成一幅完整的、凄清的、令人回肠荡气的图画。诗中浸淫着浓重的心碎肠裂般的伤子之情。“可爱俱无迹”在妻子、父母及伤心之人身上不一定有这样深的痛苦体验和感知。“惟馀一痛伤”，“痛伤”程度之深、“招魂”及“追路”不仅表明死者年轻无辜且又有诗人为之呼号的虚耗作为衬垫，已极令人鼻酸了。“空茫”、“苍茫”，连用两“茫”字而大不相犯，更有吞声咀嚼之概，对后来黄仲则诗的创出奇语与此实有相通之处。综观这首诗之平实直说，应得实出至情之体会者为多，亦为深。此诗之感人至深应在于此真情真性而绝非其他原因。此诗对仗工整，但风格是朴实的；在表达情感方面也是朴素的；在思想上却给人以深刻启示：爱之深，痛之切！此诗语言质朴无华，但感情真挚，是真正的艺术佳作。此篇已显现其独具风神的短诗特征，而又展露出他在晚明一代诗人中的引领地位了。其被单独辑印为《思子亭稿小诗序》则是顺理成章之事了。这是一篇具有一定情感审美价值的诗作！在现代文的译文里：这是我亲手培养大的孩子,他却早已离去!所有他留给人们的可爱的痕迹,再也找不到了.只能在心中一遍遍的把他招回来,但真的能看到他快乐的灵魂回来吗?每一次去追他的魂魄,都会一次次迷失在茫茫的世界里.儿子的离开让我对世事再也没有兴趣,我怕漫长的白天,我怕每一天的到来.伤心的泪水滴在了床帐上,窗外照进来的斜月如同银子一般.
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