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[现代] 余光中
水银的月光浸满我一床
是童年派来寻我的吗？
为了遗失的什麽东西？
我却是怎麽也想不起
只见暧昧的眼光里，一截手臂
是我的吗，沉落在水底
有待考证的一段古迹
清辉如此珍贵，要是就酣岁
岂非辜负了婵娟，犯了雅罪？
猛然我朝外一个翻身
和满月撞了个照面
避也避不及的隐失啊
一下子撞破了几件？
更可惊的，看哪，是月光
竟透我而过，不留影子
我听见童年在外面叫我
树影婆娑，我推窗而应
一阵风将我挟起
飘飘然向着那一镜鬼月
一路吹了过去
《银骸与魂幡——诗人<中元月>的幽冥叙事》
月光在此诗中被异化为液态水银，从首句"浸满"的意象开始，诗人便构建了一个汞合金质的灵异空间。这并非传统的中秋咏月，而是中元节特有的鬼月书写——清冷的光辉具有腐蚀性，将现实床榻浸泡成考古现场。
"一截手臂"的意象突然浮现在月光里，完成了从怀旧到惊悚的突变。诗人用"有待考证的古迹"将身体部件陌生化，暗示记忆如同沉没水底的零碎文物。这种修辞策略使抒情主体产生自我肢解感，月光成为显影液，让潜意识的残肢显形。
"婵娟"与"雅罪"的用典构成反讽式转折。当古典诗词的明月意象遭遇现代意识，诗人发现自己正以睡梦"辜负"月光。这种负罪感引发出戏剧性的身体反应——翻身动作成为打破现实维度的契机，与满月的"照面"实则是灵魂出窍的临界体验。
最惊人的超现实场景出现在月光"透我而过"的瞬间。物理法则被颠覆后，抒情主体成为透明介质，这个细节解构了传统咏月诗中"对影成三人"的固态存在。当童年呼唤声穿透树影婆娑，诗人推窗的动作实则是打开阴阳两界的通道。
末段"鬼月"的命名彻底暴露文本的幽冥本质。风作为灵界媒介，将失重的灵魂吹向月镜，完成从怀乡到招魂的质变。全诗以水银月光为显影液，冲洗出记忆底片上的灵异图像，在中元节的特殊时空里，重构了现代人精神考古的惊悚现场。
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