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[现代] 余光中
魂兮归来，母亲啊，东方不可以久留，
诞生台风的热带海，
七月的北太平洋气压很低。
魂兮归来，母亲啊，南方不可以久留，
太阳火车的单行道
七月的赤道灸行人的脚心。
魂兮归来，母亲啊，北方不可以久留，
驯鹿的白色王国，
七月里没有安息夜，只有白昼。
魂兮归来，母亲啊，异国不可以久留。
小小的骨灰匣梦寐在落地窗畔，
伴着你手栽的小植物们。
归来啊，母亲，来守你火后的小城。
春天来时，我将踏湿冷的清明路，
葬你于故乡的一个小坟。
葬你于江南，江南的一个小镇。
垂柳的垂发直垂到你的坟上，
等春天来时，你要做一个女孩子的梦，
梦见你的母亲。
而清明的路上，母亲啊，我的足印将深深，
柳树的长发上滴着雨，母亲啊，滴着我的回忆，
魂兮归来，母亲啊，来守这四方的空城。
《招魂的短笛》现代文赏析
这是一首穿越时空的招魂曲，诗人以地理空间为经，以季节时间为纬，编织出一张绵密的思念之网。开篇四个"不可以久留"的排比，构筑起东西南北的囚笼——热带海的低气压是窒息的思念，赤道的烈日灼烧着游子的焦灼，北极圈的白昼是永不落幕的守灵夜。而"小小的骨灰匣"这个意象，将宏大的乡愁突然收缩成窗前具体的痛，那些母亲亲手栽种的植物，成为最温柔的刑具。
"火后的小城"这个隐喻耐人寻味，既可能是战火，亦可是岁月焚烧后的余烬。诗人用"湿冷的清明路"与"垂柳的长发"形成质感反差，雨滴在柳枝上悬而未落的瞬间，恰似记忆中那些将落未落的泪。特别值得注意的是"女孩子的梦"这个转喻，让招魂者与被招魂者在梦境中完成代际转换，此时长眠地下的母亲反而成了需要母亲的孩子，这种双重镜像折射出中国式亲情最深邃的羁绊。
全诗以"四方空城"作结，这个空间意象既是对开头地理排比的呼应，又暗合"城春草木深"的古典意境。现代汉语的肌理下，跳动着的分明是《楚辞·招魂》的古老心律，那些"魂兮归来"的呼唤，让整首诗成为一座会呼吸的纪念碑。
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