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[现代] 余光中
新大陆的大蜘蛛雄踞在
密网的中央，吞食着天文数字的小昆虫，
且消化之以它的毒液。
而我扑进去，我落入网里——
一只来自亚热带的
难以消化的
金甲虫。
文明的群兽，摩天大楼压我们
以立体的冷淡，以阴险的几何图形
压我，以数字后面的许多零
压我，压我，但压不断
飘逸于异乡人的灰目中的
西望的地平线。
迷路于钢的大峡谷中，日落得更早——
（他要赴南中国海黎明的野宴）
钟楼的指挥杖挑起了黄昏的序曲，
幽渺地，自蓝得伤心的密根歇底沏。
爵士乐拂来时，街灯簇簇地开了。
色斯风打着滚，疯狂的世纪构发了——
罪恶在成熟，夜总会里有蛇和夏娃，
而黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里。
而历史的禁地，严肃的艺术馆前，
巨壁上的波斯人在守夜
盲目的石狮子在守夜，
槛楼的时代逡巡着，不敢踏上它，
高高的石级。
而十九世纪在醒着，文艺复兴在醒着，
德拉克鲁瓦在醒着，罗丹在醒着，
许多灵魂在失眠着，耳语着，听着，
听着——
门外，二十世纪崩溃的喧嚣。
1958
《钢铁丛林中的金甲虫——诗人〈芝加哥〉的现代性焦虑与东方凝视》
赏析：
这首创作于1958年的诗作展现了诗人作为东方知识分子对芝加哥这座现代工业文明象征的复杂感受。全诗以"大蜘蛛"的意象开篇，将芝加哥比作盘踞在新大陆的巨型掠食者，而诗人自喻为"难以消化的金甲虫"，暗示了东西方文明相遇时的文化冲突与身份焦虑。
诗歌空间呈现出鲜明的垂直结构——摩天大楼以"立体的冷淡"压迫着渺小的个体，而诗人却在"数字后面的许多零"的挤压中保持着"西望的地平线"的精神维度。这种空间对抗实则隐喻着物质文明与精神家园的对抗，钢铁峡谷中"日落得更早"的细节，暗示着工业文明对自然节律的扭曲。
在时间维度上，诗歌构建了多重时空的叠印：爵士乐与街灯象征的现代夜生活、艺术馆里守夜的波斯人雕像、文艺复兴大师们"醒着"的灵魂，最终都汇聚在"二十世纪崩溃的喧嚣"这一末日图景中。诗人以"黑人猫叫着，将上帝溺死在杯里"这样惊人的意象，揭示了物质主义时代信仰沦丧的悲剧。
译文重构：
钢铁巨蛛盘踞新大陆中央， 毒液消化着亿万飞虫的残骸。 我这只热带金甲虫， 倔强地卡在它的消化道。
文明兽群用摩天楼的阴影， 用几何图形的冰冷算计， 用无数个零的重压， 却碾不碎游子眼中， 那道望向故土的落日余晖。
在钢峡谷迷途，黄昏提前降临—— （他本该赴南海的黎明盛宴） 钟楼指挥棒挑起暮色序曲， 从密歇根湖忧郁的蓝调里升起。
爵士乐催开街灯如菌， 欲望的风暴卷起世纪狂潮—— 夜总会的蛇引诱着夏娃， 黑猫的嘶叫将神祇溺毙在酒杯。
艺术圣殿前，波斯卫士目光如炬， 石狮守着无人敢踏的台阶。 十九世纪醒着，文艺复兴醒着， 德拉克鲁瓦与罗丹彻夜无眠， 所有灵魂竖起耳朵—— 门外，二十世纪正分崩离析。
（译文在保持原诗意象密度的基础上，通过"钢铁巨蛛""忧郁的蓝调"等现代语汇强化了工业文明的质感，同时以"南海的黎明盛宴"等表述突出了文化乡愁。句式长短交错，既保留原作的跳跃性，又使汉语节奏更为流畅。）
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