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[明] 王世贞
雕栏曲曲宝妆成，步障春风十里轻。
陈氏君臣争结绮，杨家姊妹总倾城。
千花夺笑俱回脸，片蕊迎酣别系情。
最是洛阳新上巳，谁能不唱丽人行。
牡丹花
雕栏曲曲宝妆成，步障春风十里轻。
陈氏君臣争结绮，杨家姊妹总倾城。
千花夺笑俱回脸，片蕊迎酣别系情。
最是洛阳新上巳，谁能不唱丽人行。
这首诗是王世贞咏牡丹之作，全篇紧紧围绕牡丹花这一主题，以优美的语言、细腻的笔触，描绘了牡丹花的绰约风姿，抒发了对牡丹花的赞美之情。
首联“雕栏曲曲宝妆成，步障春风十里轻。”中，“宝妆”与“牡丹”相关，“轻”则道出花之富贵。雕花的栏杆曲曲折折，盛开的牡丹如盛装的美人一样妆扮得娇媚动人，在春风中亭亭玉立。仿佛一路上都有它在轻拂着微风，呈示出如贵妃步障、魏宫浓香那种尽享尊荣富贵的气派。“春风十里”今口语化了的大词活用。南朝时京城繁华地曰内城“纵一街而盐躲膏蚁之所萃。”“地满黄金”“舞会声喧”（本集《秦淮行》）。此处即以“十里春风”来指代十里内繁华花锦的街景，着意在写花之富贵气派。
颔联“陈氏君臣争结绮，杨家姊妹总倾城。”中，前句用陈后主《登楼赋》句典，以“结绮”指代陈后主居住的绮屋楼阁。后句用杨家姊妹典故，以“总”字领言，倾城总指的是女子，即杨家姊妹。两句意谓：陈氏君臣整日里如痴如醉地贪恋绮屋楼阁；杨家的姊妹们总是令倾城倾国的美人惊奇自愧不如！这里的两个典故用得各有所主。王诗沿用旧典而不落俗套。这两句更主要的着眼于花色之美与爱花之深（陈君臣如此，杨姊妹亦然），有咏物而兼写咏人的意蕴。“总”字带主观与夸张。
接下来是紧承上联的写花之香艳：“千花夺笑俱回脸，片蕊迎酣别系情。”百花开放，娇媚动人；而牡丹更以其特异的风姿引人注目。“回笑脸”是说花朵千层开放的笑颜。“花笑”即晋陆凯赠范晔诗“江南无所有，聊赠一枝春”，又唐段成式诗“粉光若喷酒，露气似张丝”。群芳虽香艳非凡，但在牡丹面前却也会同百花一齐折服，逊色于它的花容。“千花夺笑”也就是倾国倾城了。“片蕊”则取其微小新奇者，是托香花喻于爱情；花中本有情种 ，何况所托之情人正是心目中的绝代佳人！这都切合“咏物体”而活脱脱地表现出花与人灵犀相通之处。“别系情”，不仅点出花之香艳动人神魂 ，而且见出诗人的痴情挚爱。这是全篇的灵魂所在。
最后两句又荡开一笔 ，回到赞美洛阳牡丹上：“最是洛阳新上巳，谁能不唱丽人行。”“丽人行”是杜甫《丽人赋》的首句（题目），全赋写春日丽人于曲江游赏的情景，“上巳”即三月三日 ，魏晋以后于此日群游曲江 ，祓除不祥 。诗人最难忘的就是洛阳牡丹，此时洛阳牡丹竞放 ，游人如云，谁能不吟咏那《丽人行》呢？但诗句又不尽于直抒情怀，那夺笑争妍、倾国倾城的千种姿态 、万般风情又尽在不言中了。所以这一笔虽直抒胸臆但又显得特别韵味深长 。在明丽的春景中把热烈欢快的诗意象扩展到极致。而且既收结全篇又收束咏牡丹之意。全诗在张弛自如的抒写中活现出牡丹花的娇媚风姿。从“宝妆”到“争结绮”，从“姊妹”到“千花”、“片蕊”，从丽人行到洛阳牡丹的盛事 ，织绵密致 ，音韵天成，咏物而不滞于物 ，用典而不晦于典 ，显得流光溢彩、风华绝代 。
此诗以牡丹为题 ，却从不同侧面尽情挥洒诗
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