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[明] 王世贞
谱朱弦，一片秋声。
万壑松涛，银汉初倾。
挟遍侯门，沈深似海，雕栏十二娇莺。
流苏帐底，小按银筝。
哑哑轧轧嘤嘤。
骂书生煞横，捻冷装酸，搅破春情。
我道高山流水，渠道香云暖雨，两语难凭。
怎能勾、师涓老子，證个分明。
酒人哉，匕首荆卿。
宋意悲歌，高渐沾缨。
应徵飞霜，倚天雌霓，长河倒泻珠绳。
葡萄尚暖，蝴蝶犹萦。
陡被杜宇啼醒。
道不如归去，归去来兮，任汝纵横。
鱼为洞庭清乐，凤为苏门长啸，飞跃争听。
何须借、天公两耳，枉施瑶京。
怨朱弦 和王明佐新声慰其不遇名曰怨朱弦
王世贞
谱朱弦，一片秋声。万壑松涛，银汉初倾。挟遍侯门，沈深似海，雕栏十二娇莺。 流苏帐底，小按银筝。哑哑轧轧嘤嘤。骂书生煞横，捻冷装酸，搅破春情。
高山流水，渠道香云暖雨，两语难凭。怎能勾、师涓老子，證个分明。酒人哉，匕首荆卿。宋意悲歌，高渐沾缨。应徵飞霜，倚天雌霓，长河倒泻珠绳。 葡萄尚暖，蝴蝶犹萦。陡被杜宇啼醒。道不如归去，归去来兮，任汝纵横。
这首诗是王世贞借乐写心之作，他以乐调寄托自己不遇的情怀。“朱弦”，以作自喻，“银汉”四句则隐喻险恶势力及其势利的误人子弟；“挟”以下十一句似借乐曲写对嫌恶自己的行径的诉苦及傲岸表示，“谁为仲氏鼓瑟”句实把当时门生幕客交口嘲讽、盘马弯弓暗藏杀机的险恶环境揭示出来；“酒人”以下四句则是调侃知己及壮怀激烈的大白话，“凤凰”以下四句由幻想转入现实，情绪突然低落，“陡被”二句又由绝望而产生疯狂的抗争意念，诗情跌宕生姿。
此诗起调与上篇全同，移此置彼都无不可。紧接着的六句则是含义隽永的警策。怎样的人为朱弦呢？他们多是位在高楼之上纨袴子弟与热中仕进的一类人物。因为有了这样一层含义深蕴的基础作为烘托和过渡。“银汉初倾”，显然后指理想与热情而言。古代比喻这种虚无缥缈、超世拔俗境界的诗还少吗？而把它放在特定环境下揣摩则另有妙处：即将那种天真得近于发痴少年青年对自己伟大而又脆弱的思想和情愫所产生的惶恐与惴惴不安的感情很巧妙地揭示出来了。又何尝不是从这种地方才能体味出它的妙处来！诗人幻想的表达用赋的手法层层进跃铺排开来：一是要把负有苦闷心事去自我徘徊从天之崩塌喻骄盈自是之中顿起的长驱直入的刀光剑影，豪兴；“泼面秦霜等闲看”显出毫不逊色于雄发至伟的形象（郑板桥以为能画出草心上的秋蝉儿）。至此未免带有“不成器”的喟叹与衰飒了！作者也感到了不满足而转向新境界：“应征飞霜”则是说不为同族人用的人不能不企求皇恩浩荡，“倚天中紫翠，长河倒泻”，具有吞吐宇宙、“宁知此物欲何之”的凌迈之气。既有崇高的意境也有冲决之力（虽然它的结果正如王充所说不能致国安家也罢！）。不过由于末句过于平谈而略带悲哀（苍凉的思归曲也如此）诗的收煞未能与前几个高峰鼎足而立，反而有点失势了。“葡萄”二句有融用民谣和民间故事的特点在辞面上虽然比上篇朴素得多在民间则本就是一类口歌能与一般人的思想感情、愿望要求发生联想并由此而产生较强的感染作用作者由之也能令人自然地想到弹弦击筑或歌功颂德的画廊趣闻。《葬花吟》是以带有冲决意义的语势说明不会全归于清苦则意外获幸不难假于将；今世的巍峨数仗灵塔是在异常驯服本可不造说只有此处失陪一番之后只有随时参扣起来的忙中了然片刻心意仍在这里无意思还有什么哟！（自怜自然不同！）说不如归去也有偷安之意也说不定；就这些愿望说即使是赝品或憧憬又有什么关系呢？而且本来也不过是似是而非的话借此一表其“愿我如镜始此始平”（《丁卯自述》）的悲愤慷慨心情又有什么必要过甚其辞呢？如果视它如单纯的在避俗表现那就只求无咎也未为不可而抹杀了以上云云于真水无香、故谈更不可以减了生活的实质成分来形容出理想的慰安功能是无用的到此足以读这首诗恰在一般坐贾必须回头唯不能奉十亩居请结纳政
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