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[明] 王世贞
李侯手挽三石强，左射右射势莫当。
饮羽犹然动逸劲，白日迥接星飞芒。
綵旌乱驰鼓人震，徐插繁弱神扬扬。
江南野夫不肯降，气挟岱岳超扶桑。
乍腾手势身亦转，矢落不见东西飏。
道傍儿女相走笑，比着束手无馀长。
主人玉杯竞前醉，李侯颇欲誇其技。
自云昔者师刘焘，罢看诗书驰猎骑。
珊瑚仆姑千金装，戎锦韎韐五花队。
焘也逡巡独前出，指顾万象俱辟易。
皎如宵月横控弦，飒尔秋霜见鸣镝。
众看云中一片白，宛转血坠摩空翼。
猿猱叫号麋鹿窜，袒跣手割分肩肋。
精能远出都护右，猛志坐夺材官色。
风尘将相在一身，往见主揽甘泉策。
刘子慷慨欣握符，李侯沉冥困执戟。
非但折节攻三馀，亦逐时人理簿书。
雄心隐隐见眉睫，世事忽忽甘籧篨。
英雄善藏须莫识，辱国之艺何欷歔。
我醉为歌平原下，青霾森森日色亚。
安得一箭万里空，野夫饱饭看君射。
观李于鳞射歌
王世贞
李侯手挽三石强，左射右射势莫当。
饮羽犹然动逸劲，白日迥接星飞芒。
彩旌乱驰鼓人震，徐插繁弱神扬扬。
江南野夫不肯降，气挟岱岳超扶桑。
乍腾手势身亦转，矢落不见东西飏。
道傍儿女相走笑，比着束手无馀长。
主人玉杯竞前醉，李侯颇欲夸其技。
刘子慷慨欣握符，李侯沉冥困执戟。
我醉为歌平原下，青霾森森日色亚。
这首诗是王世贞观看李于鳞射箭后所作。李于鳞即李攀龙，明代著名诗人、文学家。他擅长诗歌创作，与王世贞等被后人称诗家为“后七子”，与边贡、徐中行、魏叔华被文学评论界称为明文“四大家”也给当时以及后世的诗坛都造成了重要影响。“疾控骈弓限不凌,军行各自启彀霆.宝镞失手偶不得，固未骇民羞豫零.”等将飞射描述的有声有色，气势雄浑，令人读来仿佛身临其境，手痒难搔。“江南野夫不肯降，气挟岱岳超扶桑。”两句更是将射箭者的神勇写得淋漓尽致。
“刘子慷慨欣握符，李侯沉冥困执戟。”这两句则又从射箭转到了国家政治方面。“刘子”即刘焘，汉末大臣，他志大才疏却好权谋机变。诗人认为刘焘的慷慨握符是可取的，但是“李侯沉冥困执戟”，却仍不能为国效力实在可惜。末句“世事忽忽甘籧篨”则诗人借此抒发自己对世事的愤慨。然而诗人的雄心壮志却又“英雄善藏须莫识”，不能为国家出谋划策而只能通过作诗来表达自己渴望为国家有所作为的心情。而作为诗人自己“世事忽忽甘籧篨”，怀才不遇只有借酒消愁了。诗人通过对李于鳞的赞叹以及对时局的忧虑，抒发了自己心中的激愤之情。这正如他自己所说：“古人激刺交迫而作者之诗多警。”这样的诗是有情的活水而非无情的石头，而不是照着砖去寻求对称、与事实保持一致的东西了。虽然经过现代修辞和变文手法的运用也有曲解诗人本意的倾向但其间的才情之诱使还是很深刻的写出来了诗句的那种神奇的浪漫性!文人审美感悟的空间弹性很大,它常常突破了物象的局限,而把审美主体对客体的感受提升到一种超越物象的精神境界,从而把审美主体对客体的感受提升到一种超越物象的精神境界,从而把审美主体对客体的感悟推向了一个新的高度!
这首诗在艺术手法上运用了拟人化的手法将抽象的诗歌情感具体化、形象化,使得诗歌充满了浪漫主义气息,同时又通过对比的手法将李于鳞与刘焘、自己与李于鳞的对比,将时局的忧虑与自己的雄心壮志的对比,抒发了诗人内心的激愤之情!这种浪漫主义气息与对比手法的结合运用,使得诗歌既有浪漫主义的奇丽想象,又有对比手法的衬托,使得诗歌更加具有艺术感染力!这首诗的现代文译文如下：
在射箭场上，李侯挽弓拉箭的力量大得惊人，无论是左射还是右射都无人能敌。箭支在离弦的瞬间，仿佛带着一股劲风，那疾驰而出的箭支与流星破空一般的光芒交相辉映。彩色的旗帜在奔跑中与鼓声震天相应，插上繁弱神箭后神采飞扬。江南的乡野壮士不肯屈服，你的气势仿佛可接通泰山和扶桑。在射箭时你腾身转体，一箭出手好像不知道东西南北一样。道边观箭的儿童少女笑着说：比着劲儿地观望着无益的事情啊！此时的主人举起了玉杯，痛快地喝醉了，李侯你想要夸耀你的技术啊！自己说昔日曾像刘焘那样娴熟的射技驰马打猎。刘焘的珊瑚仆姑等人也曾经装着千金之技炫耀于世，戎锦韎韐五花队等人的武艺也纷纷展示出来独有刘焘出
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