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[唐] 王昌龄
高卧南斋时，开帷月初吐。
清辉淡水木，演漾在窗户。
苒苒几盈虚，澄澄变今古。
美人清江畔，是夜越吟苦。
千里其如何，微风吹兰杜。
月下怀远：光影流转中的永恒乡愁
诗人的这首《同从弟销南斋玩月忆山阴崔少府》，以月光为媒介，将空间的距离转化为心灵的共振。诗人高卧南斋，拉开帷帐时恰逢新月初升，这一开篇动作本身就具有强烈的仪式感——不是偶然的望月，而是有意识地迎接月光的洗礼。
"清辉淡水木，演漾在窗户"二句，展现了诗人对光影的精微把握。月光如水般浸润着树木，又在窗棂间流动变幻，"演漾"一词尤为传神，既描摹了月光波动的形态，又暗喻了诗人内心的思绪荡漾。这种光影的流动感贯穿全诗，成为连接诗人与远方友人的无形纽带。
"苒苒几盈虚，澄澄变今古"将月相的盈亏变化与古今时空的流转并置，体现了诗人对时间性的深刻思考。月光在此不仅是自然现象，更成为测量时间的标尺，承载着诗人对历史长河的感悟。这种将具体物象提升至哲学高度的写法，正是盛唐诗歌的典型特征。
后四句由月及人，自然过渡到对崔少府的思念。"美人清江畔，是夜越吟苦"，诗人想象着远在山阴的友人此夜也在对月吟咏，同样的月光照见两地相思。这种"对写法"（即不直接写自己如何思念，而写对方如何思念自己）的运用，使情感表达更加曲折有致。
末二句"千里其如何，微风吹兰杜"最为含蓄隽永。诗人不问"千里君如何"，而用"其"字，使语气更加空灵；微风吹送兰杜芳香，既是实景描写，又暗喻友人的美德远播。这种意象的运用，使整首诗的怀人之情超越了具体时空，获得了永恒的美学价值。
诗人此诗展现了盛唐诗人处理空间距离的独特智慧。通过月光这一意象，物理上的千里之隔被转化为心灵的咫尺相对。诗人以静谧的笔调，将怀人之情融入对自然、时空的观照中，使个人情感获得了普遍意义。这种将具体感受升华为普遍人类经验的表达能力，正是诗人作为"诗家天子"的卓越之处。
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