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[唐] 沈佺期
玉窗朝日映，罗帐春风吹。
拭泪攀杨柳，长条踠地垂。
白花飞历乱，黄鸟思参差。
妾自肝肠断，傍人那得知。
折杨柳
沈佺期
玉窗朝日映，罗帐春风吹。
拭泪攀杨柳，长条踠地垂。
白花飞乱蕊，黄鸟逐参差。
肠断将何事，疏蝉已报时。
这首诗是写女子在春风吹拂的杨柳前，勾起缕缕相思之情。首联以景起笔，写女主人公沐浴在春光中，居住在华美的楼阁中。次联写她面对春景黯然神伤，攀折杨柳；杨柳枝条柔软，因而垂得很久。“踠地垂”三字形容杨柳枝条垂悬之长，只此一字，便见出女主人公的神情。
后两联写女主人公伤心肠断之状。“白花飞乱蕊，黄鸟逐参差。”百花竞放，黄鸟逐影，这一切似乎是春的乐章，可女主人公却无心欣赏。末联以蝉鸣奏出悲切的乐章：像被疏蝉报送的时辰那样，年华流去，愁情深生。“肝肠断”形象地道出女子惊梦之余的断肠痛苦。这些纯用赋笔描绘景、事、物，写的十分细致生动。对白景杨柳和鹧鹄鸣等声韵意境也都是略加点染。沈诗赋笔很细，而比、兴不多，此诗可为代表。
这首诗抒写女子的相思之情。诗中女主人公的形象，愁容满面，泣不成声，肝肠欲断。她望杨柳而不见情郎，攀折长条，泪流不断。她对镜自照，只见疏蝉在鸣，转自惊梦。全诗形象凄丽，笔调哀婉，似怨似怒，却语带含蓄。景物的描写与情感的抒发结合得十分自然。用笔细腻、蕴藉而洗练。末句尤显画境，如春风拂过脸颊的一丝寒意。令人触景生情。这种境界，未必十分写实，但显得非常真切动人。此诗的成功之处在于着意刻画环境与人物心理相融合，展现心理的感染作用。环境是人物心理的触媒，美好的环境更有助于美好心灵的培育和保持；反之，不美好的环境则会勾起人的不幸遭遇的回忆，造成感情的波动和心理的震颤。此诗的描写富于变化之笔最饶意味。古人作诗是讲忌讳的，忌“浅”，忌“尽”，忌“露”。该诗前三联把多少遗憾和思念尽皆包孕于折柳场景之中；既不直言明说“恨”，又不开笼放雀，“欲语还休”，至结处写到惊蝉报时方知时已过暮，不免叫人怅然而叹。这里颇有不尽之意。古人咏及蝉多表现其鸣声凄切之意境，“疏蝉已报时”诗句中“已”字与前面的“映”字相呼应，“疏”字与疏朗的玉窗、朝日相呼应，整个境界顿然显得清丽而又幽静了。这正是沈诗高手之笔。此诗之妙在于以柳起情而又不直言；既写杨柳又处处扣合题意；情感表达含蓄而曲折；这种艺术效果的获得主要得助于环境的渲染铺垫以及女主人公神情心态的生动展示。
这是一首优美的闺怨诗：在明媚的春光里，“玉窗朝日映”着，“罗帐春风吹”着的主人公对镜自照时，不由得“拭泪攀杨柳”，因为她想起了“长条垂已柔”（《西洲曲》），在长安的杨柳树下曾与情郎惜别伤离。可如今物是人也非，“妾自肝肠断”，无限的悲愤出诸“疏蝉已报时”这一象征意味极为浓重的举动中表出无遗了！看她孤零零一个人何其悲矣！想象一个劲咽吞声情不能自已的女子是那样坐立不安地攀折一枝又一枝柔条（甚至抚摸着它拭去眼泪），这就是写人的情态。“白花飞乱蕊”，是枝头飘飞的白色花瓣；“黄鸟逐参差”，是空中掠过的黄鸟与参差错落的枝叶相映成趣；这曾给她带来多少欢乐的景象已荡然无存！此刻她的心头只剩下忧伤！前人咏及蝉多表现其鸣声凄切之意境，“疏蝉已报时”句中“已”字与前面的“映”字相呼应，“疏”字与疏朗的玉
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