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[唐] 沈佺期
天津御柳碧遥遥，轩骑相从半下朝。
行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。
红妆楼下东回辇，青草洲边南渡桥。
坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
和上巳连寒食有怀京洛
唐 沈佺期
天津御柳碧迢迢，轩骑相从半下朝。 行乐光辉寒食借，太平歌舞晚春饶。 楼东楼下东回辇，青草洲边南渡桥。 坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。
沈佺期和宋之问的《题大庾岭》多以铺叙忆京口，对比抒己志为体，借此倾诉逐臣之悲哀，曲折地表达去国离乡之痛楚。而这首和诗所写的却是京洛风光、追欢逐乐的太平气象，他采用了正侧相济的手法，以外在的繁华烘托他内在的空虚，通过歌颂“光辉寒食”“歌舞晚春”来讽刺那些醉生梦死的统治者。
首联“天津御柳碧迢迢”，点节候、写风光，一上来就给人一种“风光无限”之感。天津即天津桥，在洛阳城外洛水之上。桥两侧遍植杨柳，仲春时节，柳色深绿，远望一片葱茏，故云“碧迢迢”。这句写春景颇具特色，作为律诗的首句，它通过点节候，照应寒食，先造出一个“岁时可追”的景象。接下去二句写宫廷中人马杂沓、络绎不绝的寒食游冶景象。“轩骑相从”，用人马众多之状。谓其无比“半下朝”，则皇帝亦曾骑马出宫，虽非“御驾”亲临，但表明皇帝并未完全忘记民间疾苦。“半下朝”三字不惟显示宫廷生活的豪华奢侈，而且表明了皇权在时间上并非专一地集中在宫廷之中。
颔联两句对仗工整，继续描述春游中的车水马龙喧阗热闹的场面。这里的“行乐光辉”“歌舞”“晚春”“寒食”“太平”等一系列词语似还脱不了互相借衬的老路。惟如此借字还算是轻度的贴切传神，加上善用铺叙与衬托渲染韵手的前呼后应和押光头韵的结尾，倒也耐人寻味。沈氏诗云：“洛阳二月花如锦，多少工夫护春井。”皇室贵族的“行乐”和“歌舞”，作者作为“臣下”投有直接参加其事，“光辉”究竟是实感还是讽喻，也是难以辨别的。但作为一个有正义感的诗人，却感到无法抑制的不满与讽刺，故而在结句云：“坐见司空扫西第，看君侍从落花朝。”讥刺意在言外。当时由于玄宗昏庸骄侈以及诸杨势盛，许多担任高官的功臣世家（“门生宰相”和“父子知名”）都聚集在他们的周围。沈佺期虽系“旧族”，且因文才得幸于帝，然素所鄙夷于人云亦云的小人得志者（如李峤），故而以轻蔑的口吻对他们加以讽刺。这两句的意思是说：眼看着那些功臣世家将要从权势的高峰上跌落下去，看着你在朝廷侍从班中身不由己地卷进这场权力斗争的风暴而自讨苦吃。两句暗用典故：崔湜因妻为武则天侄孙女而进位宰相且出入宫禁；《左传》中晋师旷之语，“莫逃景公”。
如果说前四句以铺叙追欢逐乐反衬空虚无聊的话，那么后四句则以对京洛风光的描绘暗示其厌倦之情。“楼东楼下东回辇”，用刘禹锡《再游玄都观》典故：“百亩庭中半是苔，桃花开处没坡来”，“回辇”（回车）以见不再流连于楼台春色。“青草洲边南渡桥”，本为描绘眼前景物，但桥边那座曾使人系念魂惊的南渡桥终被抛到脑后。一个“坐见”又表明诗人已无意于此。以上六句用流水对，一气奔放中显出凝重沉郁之气。全篇前后呼应跌宕生姿，不独颔联颈联对仗工整而已。诗中虚实兼映衬之处甚多。如空中有实景“御柳”，虚写御苑风光；颈联写实景“楼下”“洲边”，却是虚写朝廷争斗；尾联
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