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[唐] 张祜
朝阳陇东泛暖景，双啄双飞双顾影。朱冠锦襦聊日整，
漠漠雾中如衣褧。伤心卢女弦，七十老翁长独眠。
雄飞在草雌在田，衷肠结愤气呵天。圣人在上心不偏，
翁得女妻甚可怜。
雉朝飞操
张祜
朝阳陇东泛暖景，双啄双飞双顾影。 朱冠锦襦聊日整，漠漠雾中如衣褧。
这首诗的题目是《雉朝飞操》，借了蔡琰《胡笳十八拍》之五曲，其中有诗句“朝为双鹄鸣，暮为行不归”字样，取其意而得名的。它写雉朝飞而归飞的名景，由景生情，由情入景，融景于情，表达了作者对唐王朝的热爱和期盼。
诗从晨光初起写起。朝阳初上，物象皆显出融融的暖意。一对雉鸟，雌雄二鸟，双双比翼，双双翱翔，顾影弄姿。这一派生机勃勃的景象，表现了初唐升平景象。接着笔墨一转，写雄雉整饰羽翼，雌雉初试羽翼。这一变化既写出雄雉的殷勤体贴，也写出了雌雉初试飞翔时腼腆、娇羞之态，活生生画出了一对如胶似漆的恩爱伴侣。
然而中唐时唐玄宗与宠妃擅权的乱象已经使之慌乱如麻，“凤帷无伴初韶景”，“老倦逢春漫思卿”由此可见。晚景每况愈下则君心不能与之相应相顾并同意超忽转换由美的最初和最佳画面：回忆今之蔽历堕意不得不忧伤卓娥未配。以归附新主作为憧憬的美好境界也即唐王朝的一场大梦。“圣人在上心不偏”，虽然只是一语带过但为下面所作之笔铺垫，对比之点已然明示出来：当初唐太宗的明鉴无私和现在唐明皇的宠幸宦官的所作所为是大不相同的。“得女妻”是对太宗贞观之治之褒扬赞美，是对玄宗初年的宫廷之乱之抨击否定。“甚可怜”是就“卢女之祸从末说曲”。卢女事不只在陈元光之歌括中有重要位置也不只在安史之乱中有重要影响，这是从古至今许多有识之士的认识。“伤心”二句是诗人的感慨抒发：我为卢家女儿的遭遇而伤心不已，她以自己的遭遇让七十老翁长夜独眠觉觉难安。“衷肠结愤气呵天”则把卢女的不幸遭遇和自己的满腔忧愤都倾泻了出来。
这首诗在艺术表现手法上颇具特色：首先是以景生情、情景交融。诗中那朝飞双双、顾影比翼的雉鸟和朝云暮雨、两情缱绻的人间情侣等生活图景的描写都与诗人心中起伏的情思相契合构成了一种情景交融、物我交融的美学境界。其次是以情入景、以情绘景。诗人对唐王朝由盛而衰的忧思和关切完全融入对“朝飞”景象的描述之中构成了一种以情绘景、以景抒情的艺术手法。再次是通篇用赋法而兼用比兴手法。“朝为双鹄鸣，暮为行不归”，是以比兴手法对当初升平景象的赞美：“圣人在上心不偏”，是以比兴手法对当时唐太宗英明勤政的讴歌；“七十老翁长独眠”，是以比兴手法对玄宗初年弊政乱象造成下层民众生活的艰辛的不满和抨击。“衷肠结愤气呵天”，也是以比兴手法对自己坎坷不幸遭际以及抨击和光怀盛世及美德的心情的抒发等等赋中有比、相得益彰构成了全诗圆珠曲互映满眼繁花勃郁生香的抒情艺术境界其意象灿然。第三是以拟人兼正面描写与侧面衬托相结合。此诗从正面极写雉鸟的双飞活力气势，略加点染雏禽尚啼暮田则“疏于体性发于意”[⑦]，正是初唐六朝兴象闲远至类这样的优点写法圆融曲畅词宜言情颇有性情特征稚不胜野气。第四是语言朴素洗炼而富有民歌情味。全诗通篇遣词用字平实而近于口语但却极为洗炼地描绘了雉鸟的习性特征动作神态尤其写出了活生生的雉鸟的神韵风姿而且极富民歌情味。
这首诗的审美价值历来极高它不仅是张祜诗作中的代表作之一也是唐代文人诗作中堪称典范的佳作之一这首抒情诗感情真挚、气韵
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