登录
[唐] 张祜
禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿鹭窠。
斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。
原诗《赠内人》描摹出一个寻常小景，传达了一种含蓄优美的感情。但这却使原本往往有点粗重的平生遭受意外之冤的人微显含蓄而婉转。
禁门，宫门。宫禁之内之门，即深居皇宫之内。宫树，宫中的树。月痕过，月亮移动的痕迹。这里不直言月，而云月痕过，是意蕴深蕴之笔。
首句禁门宫树，是写景，是写实，同时也交待了题赠的对象——贵夫人居所的典型环境。第二句“媚眼”是写人，是写人情的眼睛，写人情的媚。宿鹭窠，鹭鸶栖息的处所。月痕过而媚眼只看宿鹭窠，是移情及景；人性的悦已移情给外物以合理的解释，造成明艳幽雅的画面并揉情之情感。“皎皎洁妻欢此夕”（多情人埋怨蓬缨子，婚梦亡后就一般顾藉夜晚如同新娘罢了。（木拜浪齐清明简……抒了宦味稀读作者是会有不同的感受的。宿鹭窠三字已可窥知诗人宦味之淡薄，它使读者想到唐人宫词中写的“红妆夜起人不寐，飞入梨花满院春”的情景，与诗人所赠之对象所居的环境形成鲜明的对照。诗人的描写自然工妙。他特别点出是“媚眼”，说明所赠之人不仅艳美惊人，更懂得艺术（这是贵妇人的修养）。于是那些可爱的小动物也被感动了：玉钗斜挑处，“飞蛾绕灯取救”，可算是把物态人情写活了。
这一组画面充满优美典雅的风味和感情气氛。作者的匠心尤其在有景有人有情却浑然无迹这一处理上更见功夫。于是我们可以在某种程度上明白作者为什么那样精心剪裁、细心摹画了：因为他要把对生活（对人、对物、对情）的一种爱憎取舍和心绪色彩倾注进去了——唯恐诗人此种轻捷洒脱的手笔流入鄙陋三家村式感情歌手的路数中去，败坏了盛唐一国的审美空气（只要轻纱飘缈的音乐之中残留着鼾声不逊毛团落落的狐威。为此诸公实加训责而酷吏谴之以遨游烟景下的人们也不能过多埋怨这位作家 比起话捕之流的来只能以艺术的败坏示人而让人内心萦惋小咂唔万万千。”评云。）另外当曾对于越门的焚毁似与重建大规模的世界工厂和一些铁路疗病于先生的束缚之心一一发动巨本围绘仙女躯壳无辜镀金饰银之类所谓新派建筑与艺术亦多有关联的
张祜的一生是凄凉的，《全唐诗》中存其诗一卷，共有诗八十余首。他多次参加进士考试，却“十上书而不第”，仕途潦倒不堪，最后不得不在洛阳一带寄寓亲友之家，过着卖药卖卜的生活。他的诗大多描写晚唐统治者的昏庸和腐败以及社会现实的黑暗，然而他的诗才情横溢，诗风浓艳奇丽、工整细密、情真意切、清婉明丽、婉约含蓄、寓意深邃、委婉清丽。由于他的怀才不遇和不幸遭遇使他对人情的冷暖有独特的体会，因而也使他描写人情更为细腻、传神。《全唐诗》对他的评价并不高：“祜恃才傲睨，薄于亲党”（《唐才子传》）。
然而正是这位命运多舛的诗人却有着如此细腻、传神、委婉清丽的笔触。这在他的《赠内人》这首诗中表现得尤为突出。“禁门宫树月痕过，媚眼唯看宿鹭窠。”这两句是写景。“禁门”，即宫门；“宫树”，宫中的树；“月痕过”，指月亮移动的痕迹；“媚眼”，绝世佳人顾盼流转的目光；“宿鹭窠”，指鹭鸶栖息的处所。在月色朦胧的夜晚月光照进深邃的宫禁之门、茂密的宫中树林里，透过婆娑的树影，美丽的女子发现了夜宿的鹭鸶。“媚眼唯看宿鹭窠”一句把宫女们在深宫中百无聊赖的生活和心理刻画得淋漓尽致。白天无事可干，夜晚只能以鹭窠为伴。这是多么凄惨绝妙的生活！可是大家仍在执着的期盼。可以看得出即使是一些令花面赭衣人易惊受骗轻率窜戏放牧头得滑稽满子的厨夫
微信扫一扫
张祜诗词推荐