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[唐] 贯休
微凉砧满城，林下石床平。
发岂无端白，诗须出世清。
邻僧同树影，砌月浸蛩声。
独自更深坐，无人知此情。
早秋夜坐
唐代：贯休
微凉点点绕禅床，窗外层阴生。 自古谁能保，萧萧两鬓苍。 影从云暗底，月伴叶归腔。 对此无一语，恐愁将去诚。
这是作者一首名噪一时的写景抒怀诗，题目明确告知：“早秋夜坐”。似乎只不过是在介绍自己季节时令及当时状况而已，诗文尚未开头，其思想感情——一种淡淡的无可奈何的心绪已隐隐透露出来。
首句“微凉”二字最值人玩味，它所传达的是秋意初起的消息，是作者在夜坐之际所感所触，也是全诗的诗眼。它还暗承了诗的首句“微凉”之下缀“砧满城”，点出秋夜已来到；而那“微凉”时刻，正值夜的深处，万籁俱寂之时，人亦正在辗转反侧之际，忽听得城头更鼓之声，正是此时此地最感孤独无告之时。起首两句不仅点明了时令、节候和地点，而且把诗人的心境也渲染出来了。下面一句是：“林下石床平”。则诗人深夜不眠，呆呆地坐着在欣赏大自然的那一片月光树影儿，全从凄凉寂寞的心境中透露出来。“石床平”，一枕清凉美梦随之也就化为泡影了。由于心情黯淡，诗人已无心去写什么诗句了。可是“诗须出世清”，他又非写不可。写什么？怎么写？诗人又陷入沉思之中了。“发岂无端白，诗须出世清。”诗人想得很苦。然而他终于想出了“邻僧同树影，砌月浸蛩声”两句诗。有了这个——诗句既新奇又贴切的转句相衬，就由凄清之境过渡到幽静之境，给读者的感受就不仅仅是秋夜安谧所能取代的了。本来是不习惯寂寥而又无奈只得坐下的小小的孤独的一个人深夜月下夜行真是异样瘆人的好时候、好地点了，“村墟寥落少行人”，正如子美之所记“国破山河在”，应当稍出愁心、游目骋怀才对，可这时候正是离寺院回去的路上万籁都趋入一种似睡未睡的静态的时候、阴阴之中那偶尔一阵凄凉的虫声会给人留下一些愁绪什么的之后使人更多地想起自身的命运与前程的时候——诗人的心灵中油然滋生了一种出世之念还是摆脱一切尘念把一切都置之度外的好，世界大就让它大去罢……经过这一番思考之后“独自更深坐，无人知此情”一句便脱口而出了。两句纯用白描手法把诗人的内心活动真实地刻画出来了。“更深”二字实际上是被用作深化静谧安寂的气氛用意的词儿使得处于景物之外的人物跃然纸上给诗歌创造了一个传神而又非常优美精致的环境最后别有寄托的这一声，其中于迷惘之后表现出来的兀傲性格或“倔强的性格”。使得阴沉压抑中的这个唐晚期人物的精神得以鲜明展现了出来使通篇几乎成了古典诗歌中的一则小故事。
诗人借景抒怀的表现手法非常突出。借秋夜以抒发自己在乱世中无可奈何的牢骚之情；以凄凉的景色反衬自己不屈的心情；情景交融委婉动人。此诗前四句描写自己夜坐时的所见所感；后四句则主要表现自己的内心世界和感情——淡淡的哀愁和无奈。前四句对后四句起到了很好的铺垫作用，尤其是那两句传神之笔——以“邻僧同树影”和“砌月浸蛩声”将读者引入了一个具有禅意的世界当中，把世间一切带入其中就让人感受到无限的禅意世界！但又有何事？人生几何？正是表现出了“独立更深坐”这一主旨所必需的情景相生的意象之美与古典诗歌“状情绘景”之长的一种完美运用。“砧满城”“云暗树”“月当空”“叶归腔”“蛩声嘶”“砌月庭”，“故可寻出处、共咏怀、惬观品！”确实一幅不免悲凉古隽清深的一片孤寂景、杂上人脑弦震荡得不定人也寐之情伤的情绪当然间接成为后来的无穷的力量也无庸说是史典成就传人了罢。“高山景行”也！
此诗的意境之美和情景相生的艺术特色是值得称道的。此外其语言朴素清新、明白如话也是其一大特色。如“发岂无端白”、“树影”、“蛩声”等都明白如话
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