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[宋] 王令
颭颭树头叶，翻翻水中浮。
暮潮通长河，载入江海流。
颠倒湿就溺，纷沦来不休。
行人坐成叹，风恶久藏舟。
古兴
王令
颭颭树头叶，翻翻水中浮。
暮潮通长河，载入江海流。
颠倒湿就溺，纷沦来不休。
行人坐成叹，风恶久藏舟。
以下是我对这首诗的赏析：
这是一首寓意深远的咏物诗。诗人通过对自然景物的生动描绘，寄寓了诗人对某些社会现象的深刻思考。
诗的开头两句：“颭颭树头叶，翻翻水中浮。”这两句诗人对树叶和水中浮草的轻盈飘忽的生动刻画，为全诗定下了明朗的基调。轻风中，树叶子在轻轻摇曳，显得那么轻松自在；水面上，浮萍悠悠，舒卷自如，更显得那么从容洒脱。这同时也透露出诗人闲适恬静的生活环境。“颭颭”这个词语用得很好，既写出了叶子在风中轻轻摇曳的姿态，又使人觉得这些树叶显得如此自在悠闲。一个“颭”字，将整个画面的气氛渲染得非常生动活泼，对表现诗的主题也大有益处。“翻翻”，更有力的描写——“浮草随风翩翩翻舞，疏而有致”。动作大一点：“翻翻水上苹”这般风景情景可入画。似动而非动，“汀州广大随波移动的长烟，密草映阳水平绿的现象得到浓厚的展现”“这色调统一的美景很容易、也很容易唤起读者的美感”。
“暮潮通长河，载入江海流。”这两句是全诗的过渡，是诗人由对自然景物的描绘转入议论的过渡。潮水暮潮涨起，淹没了长河，再流向广大的江海。“通”“载”二字十分传神，既表现了潮水的气势，又表现了潮水的变化。“通”有广大的意思，这里指潮水淹没长河与江海连成一片。写得既大气磅礴又自然浑成。只此一个细节便将春潮浩荡的景象生动地展现在读者面前。“载”有乘的意思，“江海流”为潮水的去向，这里就暗喻了诗人对某种社会现象的认识：“一涨而江海皆流”，其势不可遏止。至此，诗人已经触及到要表达的主题思想，但不直接说透，而是宕开一层，以浮萍随波逐流不息来说明道理：虽然有潮水的冲刷洗礼，“行人”却依然被弄得坐卧不宁，不能与浮萍为伍，各自有不同的归宿。“行者坐而叹吁”就是这一思想的具体写照。从全诗来看，“叹吁”之前应该有一段很大的跳跃。“风恶久藏舟”照应“暮潮通长河”，这忧虑从何而来？可能是缘于作者对当时政治形势的观察和思考。这一过渡非常自然，上下衔接紧密。
“颠倒湿就溺”和“风恶久藏舟”是全诗的关键所在。它不仅表现了自然景物的特征，揭示了它们的内在含义则是象征社会现象。这一象征意义是含而不露的，它不是一览无余的直露，而是寓于形象之中蕴藉地表现出来。对于这一点，读者只有细心体会才能领悟得到。
这首诗的语言朴素、自然、洗炼而又明快。诗人善于抓住景物的特征进行描绘，以富有表现力的语言将其生动地展现出来。比如：“颭颭”“翻翻”“暮潮”“颠倒湿就溺”“风恶久藏舟”等词语和句子的运用都非常恰当而有力。“行者坐而叹吁”八字引出风恶之因——对某种社会现象的认识与理解。“一涨而江海皆流”，既是大自然的雄浑气势，又是社会现实的真实写照。诗人借景抒怀之后并没有作过多的阐发和说明，“载入江海流”一句戛然而止，留下的是读者深深的思索……
这首诗的体裁和风格是多样化的。它之所以引人入胜，一方面固然是由于它构思新颖巧妙、语言生动凝炼、描写形象鲜明；另一方面则是在于它“缘物寄情”，借咏物以托喻现实。如作者咏《古镜》的“昼无精光掣日光，夜无镜晕磨月色”，借镜子的光、晕比喻自己穷困潦倒、无所建树；咏《真珠帘》词句的“向此可以清吾目”，“用以可以清吾目”抒发了高洁不群的品格等。通过对不同物象特征的描绘、鉴赏以寄托作者丰富的
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