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[宋] 吴文英
夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定。河桥径远，玉箫吹断，霜丝舞影。薄絮秋云，澹蛾山色，宦情归兴。怕烟江渡后，桃花又泛，宫沟上、春流紧。
新句欲题还省。透香煤、重牒误隐。西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。携手同归处，玉奴唤、绿窗春近。想骄骢、又踏西湖，二十四番花信。
箫声咽处：诗人《水龙吟》中的宦游困境与精神还乡
夜半溪畔的渔火明灭，巷弄人声初静，西风渐止。河桥向远方延伸，玉箫声突然中断，只余霜丝般的月光下舞动的身影。秋云如薄絮，山色似淡蛾，此刻宦游的倦意与归乡的渴望同时涌上心头。最怕渡过了烟波江面后，又见桃花随水漂流，宫墙外的沟渠里，春水湍急......
诗人这首《水龙吟·用见山韵饯别》以细腻入微的笔触，勾勒出一幅宦游文人矛盾交织的内心图景。上阕的"夜分溪馆渔灯，巷声乍寂西风定"，营造出静谧而略带寂寥的夜晚氛围，为全词奠定了情感基调。"河桥径远，玉箫吹断"二句，既是眼前景物的实写，又暗喻人生道路的漫长与知音难觅的孤独。"霜丝舞影"这一意象尤为精妙，既指月光下摇曳的树影，又暗含词人年华老去的感慨。
"薄絮秋云，澹蛾山色"的景物描写，展现出诗人特有的婉约词风。他将秋云比作飘飞的薄絮，将远山比作女子淡淡的蛾眉，这种细腻的拟人化手法，使自然景物带上了浓郁的情感色彩。而"宦情归兴"四字，则直白地道出了词人内心的矛盾——既有仕途的牵挂，又有归隐的向往。
下阕的"怕烟江渡后，桃花又泛，宫沟上、春流紧"，透露出词人对时光流逝的焦虑。"桃花"意象在此处具有双重含义：既是自然景物，又暗指青春年华。词人担忧渡过烟波浩渺的江面后，又会错过一个春天，这种对时间流逝的敏感，正是宋代文人特有的生命意识。
"新句欲题还省"至"松泉荐茗"数句，展现了词人创作与社交生活的片段。"透香煤、重牒误隐"这一细节描写尤为生动，香墨透纸，反复修改文稿，正是文人雅士书斋生活的真实写照。而"西园已负，林亭移酒，松泉荐茗"则勾勒出一幅文人雅集图景，暗示着词人对这种风雅生活的眷恋。
结尾"携手同归处"至"二十四番花信"，词境忽然开阔。"玉奴唤、绿窗春近"的温馨画面，与"想骄骢、又踏西湖"的豪迈想象形成鲜明对比。尤其是"二十四番花信"的收束，既指西湖四季花开不断的盛景，又暗含对完整生命体验的渴望，使全词在开阔的意境中结束，余韵悠长。
这首《水龙吟》典型地体现了诗人词作的艺术特色：意象密集而跳跃，情感细腻而曲折，结构严谨而富有变化。他通过对夜晚景物的精细刻画，成功将外在景物与内在情感融为一体，展现了宋代文人面对仕隐选择时的典型心态。词中"宦情归兴"的矛盾，不仅是个人的情感纠结，更是整个士大夫阶层共同的精神困境。
在当代社会，人们同样面临着事业与家庭、理想与现实的多重选择。诗人笔下那种对归隐生活的向往与对仕途责任的矛盾，在今天依然具有强烈的共鸣。这首词提醒我们，在快节奏的现代生活中，或许我们也需要偶尔停下脚步，在"夜分溪馆渔灯"般的静谧时刻，聆听自己内心真实的声音，寻找精神的归途。
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