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[宋] 吴文英
余香才润鸾绡汗，秋风夜来先起。雾锁林深，蓝浮野阔，一笛渔蓑鸥外。红尘万里。就中决银河，冷涵空翠。岸觜沙平，水杨阴下晚初舣。
桃溪人住最久，浪吟谁得到，兰蕙疏绮。砚色寒云，签声乱叶，蕲竹纱纹如水。笙歌醉里。步明月丁东，静传环佩。更展芳塘，种花招燕子。
香痕犹在，秋意先临：诗人《齐天乐·赠姜石帚》的幽微之境
"余香才润鸾绡汗，秋风夜来先起。"诗人的词作总能在最细微处捕捉情感的震颤。这首《齐天乐·赠姜石帚》开篇就以"余香"与"秋风"的对照，构建出一个既私密又辽阔的艺术空间。鸾绡上残留的香汗痕迹尚未干透，而秋夜的凉风已悄然而至——这种时间上的微妙错位，暗示着某种未及挽留就已消逝的美好。
词人笔下的自然景象呈现出层次分明的空间感："雾锁林深"是近处的迷蒙，"蓝浮野阔"是远方的澄明，"一笛渔蓑鸥外"则将视线引向更渺远的水天交界处。红尘万丈的喧嚣中，词人却能"决银河，冷涵空翠"，在繁华中辟出一方清凉世界。这种空间处理不仅展现了高超的艺术构图能力，更暗喻着词人超然物外的心境。
"岸觜沙平，水杨阴下晚初舣"的静谧画面后，词作转入对"桃溪人"（即赠词对象姜石帚）的描写。诗人用"兰蕙疏绮"形容其品格，以"砚色寒云，签声乱叶"描绘其书斋生活，再以"蕲竹纱纹如水"暗喻其文字清雅。这些意象共同构建出一个隐逸文人的形象，与上阕的自然清景形成呼应。
下阕的"笙歌醉里"看似转入热闹场景，实则别有深意。醉步明月，环佩叮咚，展现的是一种超脱尘俗的雅致生活。结尾"更展芳塘，种花招燕子"的愿景，既是对友人的期许，也是词人自身理想生活的投射。燕子作为候鸟，象征时节更替，与开篇的"秋风夜来"形成时空上的回环。
诗人此词最显著的艺术特色在于意象的精心选择与组合。自然景物（雾、林、野、笛、鸥、银河、岸沙、水杨）与人文意象（鸾绡、红尘、桃溪、兰蕙、砚、签、蕲竹、笙歌、环佩）交织并置，形成丰富的意蕴网络。词人善用通感手法，如"砚色寒云"将视觉转为触觉，"签声乱叶"将听觉融入视觉，"蕲竹纱纹如水"则将触觉与视觉相通。
词中"冷涵空翠"、"静传环佩"等句，体现了诗人对字句的精心锤炼。"冷"与"涵"、"静"与"传"的搭配，既准确传达了感官体验，又创造出新颖的语言效果。这种语言上的创新使传统意象焕发新意，展现了词人独特的艺术个性。
从情感表达看，此词在赠友的表层主题下，蕴含着对隐逸生活的向往和对时光流逝的感伤。秋风先起而余香犹在的意象，暗示着美好事物难以长存的惆怅；而种花招燕的结尾，则透露出对生命延续的期待。这种复杂情感的表达，不是直抒胸臆，而是通过意象的并置和意境的营造自然流露，体现了诗人词"含蓄深远"的美学追求。
在宋代词坛上，诗人的词风以密丽深曲著称。这首《齐天乐》典型地体现了他的艺术特点：意象密集而富有跳跃性，语言精炼而多义，结构严谨而富有变化。与苏轼的旷达、辛弃疾的豪放相比，诗人的词更注重内心微妙的感受和艺术形式的完美，代表了宋代婉约词发展的新高度。
当代读者欣赏这首词，或许会被其中对自然与人文和谐共生的描绘所吸引。在快节奏的现代生活中，词中那份对细微感受的专注、对清雅生活的追求，仍能引发共鸣。诗人通过精妙的艺术建构，将瞬间的感受升华为永恒的美，这正是古典诗词跨越时空的魅力所在。
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