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[宋] 吴文英
陈仲文自号藏一，盖取坡诗中“万人如海一身藏”语。
为度夷则商犯无射宫腔制此赠之。
蝶梦迷清晓，万里无家，岁晚貂裘敝。
载取琴书，长安闲看桃李。
烂绣锦、人海花场，任客燕、飘零谁计。
春风里。
香泥九陌，文梁孤垒。
微吟怕有诗声翳。
镜慵看、但小楼独倚。
金屋千娇，从他鸳暖秋被。
蕙帐移、烟雨孤山，待对影、落梅清泚。
终不似。
江上翠微流水。
《玉京谣·蝶梦迷清晓》现代文解析与艺术重构
【词境再现】 拂晓的蝶梦尚未消散羁旅者已踏上征程，万里漂泊找不到归处，岁末的貂裘早已破旧。携着琴书行囊，在长安城里闲看桃李争艳。锦绣般的人海花丛中，任由我这客居的燕子漂泊无依。春风拂过京都大道，沾香泥的梁间却只有孤零零的燕巢。
低吟时怕惊扰他人将诗句咽下，懒对铜镜只独倚小楼。纵有金屋藏娇的富贵，任凭他人鸳鸯暖被。我要将蕙帐移到孤山烟雨里，守着梅影与清澈溪水相对。终究比不上，那江上青翠山色与自在流水。
【艺术解构】 1. 空间蒙太奇：词人构建"长安人海-小楼镜影-孤山梅溪-江上翠微"四重空间跳跃，通过"载取/任客/待对/终不似"等动词完成场景切换，形成流动的视觉长卷。
2. 色彩修辞学："烂绣锦"的浓艳与"清泚"水的透明形成张力，"翠微流水"的青色渐变成为全词最终视觉落点，体现文人画的设色理念。
3. 声音消隐术："微吟怕有诗声翳"构成精妙的声学隐喻，将词人处世的谨慎与精神的孤独转化为可感知的听觉体验。
【文人精神图鉴】 此词实为南宋江湖文人的精神自画像：上阕"客燕飘零"对应苏轼"万人如海"的藏身智慧，下阕"蕙帐孤山"暗合林逋梅妻鹤子的隐逸传统。诗人在"金屋千娇"的世俗诱惑与"落梅清泚"的高洁追求间，最终选择"江上翠微"的第三条道路——既非彻底隐退，亦非完全入世，而是在流动的山水中保持精神的自由。
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