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[宋] 吴文英
空翠染云，楚山迥故人南北。秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿。奉车旧畹，料未许、千金轻儥。浅笑还不语，蔓草罗裙一幅。
素女情多，阿真娇重，唤起空谷。弄野色烟姿，宜扫怨蛾澹墨。光风入户，媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足。
空谷幽兰：诗人词境中的物我两忘
"空翠染云，楚山迥故人南北"——开篇十字，便勾勒出一幅超然物外的山水画卷。诗人笔下的兰花，不是庭院中的摆设，而是生长在云雾缭绕的楚山深处，与远行的故人遥遥相对。这种空间设置巧妙地将兰花从具体物象提升为精神象征，它既是自然的一部分，又是词人情感的投射。
"秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿"，词人以拟人手法描绘兰花的清冷气质。"秀骨"二字赋予兰花以人的风骨，"冷盈盈"则暗示其不与群芳争艳的孤高品格。而"清洗"一词尤为精妙，既写出涧水之清澈，又暗喻兰花涤荡尘俗的品格力量。诗人在此处完成了从物到人的精神过渡，兰花已不仅是观赏对象，而是词人理想人格的具象化。
下阕"素女情多，阿真娇重，唤起空谷"，进一步将兰花神话化。"素女"与"阿真"的称谓，使兰花兼具仙子的飘逸与真人的亲切。这种虚实相生的笔法，正是诗人词艺的独特之处——他总能在具体与抽象、现实与想象之间自由穿梭，创造出朦胧而深邃的意境。
"光风入户，媚香倾国"二句，笔锋一转，由静而动。兰香不再局限于空谷，而是随风入户，倾倒众生。这种香气的流动，象征着美好品格的传播力量。词人巧妙地将嗅觉感受转化为视觉形象，使无形的香气具有了倾国倾城的魅力。
结句"湘佩寒、幽梦小窗春足"，以"湘佩"呼应开篇的楚山，形成时空上的回环。"幽梦"与"小窗"的意象组合，将宏大的自然景观收束于私密的个人空间，暗示词人最终在艺术创作中找到了精神的归宿。那"春足"二字，既点明季节，又暗含满足之意，流露出词人在欣赏画作过程中获得的审美愉悦。
纵观全词，诗人以画兰为契机，实则抒写自己的人生理想。在他笔下，兰花的自然属性与人文内涵水乳交融，物我界限已然模糊。这种"物我两忘"的审美境界，正是宋代文人画的精髓所在——他们从不满足于形似，而是追求"画中有诗，诗中有画"的艺术至境。诗人此词，恰如一幅用文字绘就的写意兰画，留白处尽是生命的感悟。
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