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[宋] 吴文英
绿树越溪湾。过雨云殷。西陵人去暮潮还。铅泪结成红粟颗，封寄长安。别味带生酸。愁忆眉山。小楼灯外楝花寒。衫袖醉痕花唾在，犹染微丹。
微丹染袖：诗人词中的物象与情思互证
这首《浪淘沙》以杨梅为媒介，将诗人特有的幽微词境展现得淋漓尽致。上阕开篇"绿树越溪湾。过雨云殷"，寥寥数字便勾勒出越地特有的湿润景致——雨后的溪湾，绿树掩映，云霞浓重。这种对江南水乡的精准捕捉，为全词奠定了湿润而略带忧郁的基调。"西陵人去暮潮还"一句，暗用西陵典故，既指友人离去，又暗含昔日情事，将地理与人事巧妙融合。
词人将杨梅比作"铅泪结成红粟颗"，堪称神来之笔。铅泪凝重，红粟鲜艳，两种截然不同的意象碰撞出惊人的艺术效果——那远道而来的杨梅，仿佛凝结着离人的血泪，被封寄至长安（此处当为临安的代称）。这种将情感物质化的手法，是梦窗词的一大特色，让抽象的思念有了可触可感的形态。
下阕"别味带生酸"一语双关，既写杨梅天然的酸味，又暗指离别的苦涩滋味。"愁忆眉山"将思绪引向更远的空间，眉山或指代特定人物，或泛指远方的牵挂。"小楼灯外楝花寒"转入当下场景，楝花在寒夜中摇曳，小楼孤灯，构成一幅凄清的画面，与上阕的越溪景象形成空间上的呼应。
结尾二句"衫袖醉痕花唾在，犹染微丹"最见梦窗笔力。醉痕与花唾，都是往昔欢聚的痕迹；微丹，既是杨梅的汁液残留，又是记忆的淡淡印记。词人没有直接抒情，而是通过衣物上的细微痕迹，让情感自然渗透。这种"以物证情"的手法，避免了直露的抒情，却让情感显得更加真实深刻。
诗人此词展现了其独特的艺术追求：通过杨梅这一微小物象，串联起空间（越中-长安）、时间（往昔-现今）、情感（思念-愁绪）的多重维度。词中的每个意象都不是简单的景物描写，而是情感的物化表现，构成了一个密集的意象网络。这种"密丽"风格，正是梦窗词的精髓所在，需要读者细细品味字里行间的微妙关联。
现代文译文： 青翠的树木掩映着越地的溪湾。骤雨初歇，云霞殷红。西陵的故人已然离去，只有暮色中的潮水依旧往返。那凝结如铅泪般的红色杨梅果实，封存寄往遥远的长安。
离别的滋味总带着未熟的酸涩。忧愁中忆起眉山往事。小楼外，孤灯映照下的楝花透着寒意。衣衫袖口上还残留着醉时的痕迹与花瓣的印记，依然沾染着淡淡的红晕。
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