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[元] 贯云石
畅幽哉，春风无处不楼台。一时怀抱俱无奈，总对天开。就渊明归去来，怕鹤怨山禽怪，问甚功名在？酸斋是我，我是酸斋。
楚怀王，忠臣跳入汨罗江。《离骚》读罢空惆怅，日月同光。伤心来笑一场，
笑你个三闾强，为甚不身心放？沧浪污你，你污沧浪。
觉来评，求名求利不多争。西风吹起山林兴，便了余生。白云边创草亭，便留下寻芳径，消日月存天性。功名戏我，我戏功名。
怕西风，晚来吹上广寒宫。玉台不放香奁梦，正要情浓。此时心造物同，听甚《霓裳》弄，酒后黄鹤送。山翁醉我，我醉山翁。
怕相逢，怕相逢歌罢酒樽空。醉归来纵有阳台梦，云雨元踪。楼心月扇底风，
情缘重，恨不似钗头凤。东阳瘦损，羞对青铜。
怕秋来，怕秋来秋绪感秋怀。扫空阶落叶西风外，独立苍苔。看黄花谩自开，
人安在？还不彻相思债。朝云暮雨，都变了梦里阳台。
隔帘听，几番风送卖花声。夜来微雨天阶净，小院闲庭。轻寒翠袖生，穿芳径，十二阑干凭。杏花疏影，杨柳新晴。
数归期，绿苔墙划损短金篦。裙刀儿刻得阑干碎，都为别离。西楼上雁过稀，
无消息，空滴尽相思泪。山长水远，何日回归？
夜啼乌，柳枝和月翠扶疏。绣鞋香染莓苔路，搔首踟蹰。灯残瘦影孤，花落流年度，春去佳期误。离鸾有恨，过雁无书。和阿里西瑛懒云窝懒云窝，阳台谁与送巫娥？蟾光一任来穿破，遁迹由他。蔽一天星斗多，分半榻蒲团坐，尽万里鹏程挫。向烟霞笑傲，任世事蹉跎。
《【双调】殿前欢》现代文赏析与译文：
【赏析】 诗人此曲以"畅幽"开篇，实则暗藏避世锋芒。全篇九段回环往复，形成独特的"镜像结构"——"酸斋是我，我是酸斋"、"功名戏我，我戏功名"等句式，构建出诗人与世界的辩证关系。元代文人特有的矛盾心理在此展现得淋漓尽致：既向往陶渊明的归隐，又难舍屈原式的执着；既笑傲烟霞，又在夜半数归期。艺术上运用"沧浪互污"的悖论修辞，将自然景物人格化（西风怕上广寒宫），通过"划损金篦"、"刻碎阑干"等细节，将抽象离愁具象化。结尾与阿里西瑛的唱和，更将这种精神困境推向"任世事蹉跎"的旷达境界。
【译文】 第一段： 快意幽居啊，春风漫过处处楼台。满腔心事徒劳无解，只能向苍天敞开。学陶渊明归去来，又怕仙鹤怨山禽怪，问什么功名何在？酸斋居士是我，我就是酸斋。
第二段： 楚怀王昏聩，忠魂跃入汨罗江波。《离骚》读罢空余怅惘，与日月同辉光。伤心至极反大笑，笑你屈原太倔强，为何不身心放开？说沧浪水玷污你，实是你玷污了沧浪。
第三段： 醒悟后品评，不求名利少纷争。西风唤起山林逸兴，就此了却余生。白云深处筑草亭，留条寻花小径，度日月养真性。功名如戏弄我，我亦戏弄功名。
第四段： 怕那西风起，夜半吹冷广寒宫阙。玉台留不住香奁春梦，正该情意浓烈。此刻心境通造化，何必听《霓裳》曲乐，酒醉后黄鹤相送。山翁使我醉，我使山翁醉。
第五段： 怕与你重逢，怕重逢后酒尽歌停。醉归纵有巫山云雨梦，醒来踪迹全空。楼心明月扇底风，情缘虽深重，恨不能成双飞凤。消瘦如东阳沈约，羞照青铜镜中。
第六段： 怕秋天来临，怕秋来触动愁绪满怀。西风扫净台阶落叶，独站青苔发呆。看菊花枉自盛开，伊人在何方？这相思债永远还不完。朝云暮雨美景，都化作梦中阳台。
第七段： 帘外细聆听，几度风送卖花声。夜雨洗净石阶，小院分外幽静。轻寒侵透翠罗袖，漫步花间小径，倚遍十二曲栏干。杏花疏淡影，杨柳沐新晴。
第八段： 数着归期日子，金篦在绿苔墙划痕。裙刀刻得栏杆碎，全为这别离情深。西楼雁过日渐稀，音信全无，空流尽相思泪。山长水远茫茫，何日才能回程？
第九段： 夜乌声声啼，柳枝月影相映翠。绣鞋染香青苔路，徘徊搔首心碎。灯残照孤瘦影，花落叹流年逝，误了春光佳期。离鸾满怀幽怨，过雁不带书至。
附：和阿里西瑛《懒云窝》 懒云窝里，谁来为巫山神女送行？任由月光穿透云隙，隐迹随它去留。遮天星斗虽繁多，分半席蒲团静坐，折尽万里鹏程志。笑对烟霞傲世，任凭光阴虚度。
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