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[唐] 李商隐
谢家离别正凄凉，少傅临岐赌佩囊。
却忆短亭回首处，夜来烟雨满池塘。
以下是我对这首诗的赏析，希望您能满意：
在唐朝的诗坛上，李商隐是一位充满着矛盾的诗人。他既是一位政治上的失意者，又是一位艺术上的成功者。他身处牛、李两党之争的夹缝之中，穷愁潦倒，一生不得志，只能把情感倾注于笔下的诗歌。他给后人留下300多首诗歌，其中七律、七绝和抒情诗占绝大多数，而七律诗尤为人称道。
这首《韦蟾》诗，是一首抒情寄怀之作。诗中作者将往日痛苦回忆与凄凉离别场景编织一起，表现了深挚的离别之情和身世之慨。
首句“谢家离别正凄凉”，劈空而来，显得突兀，却又包蕴丰富。“凄凉”两字是全诗的题眼，它既对仗工巧，又富含比兴象征意味。开头以谢家比韦氏一家，显得宛转有致，自有一种情致。“离别”二字，暗点题旨，同时又将笔锋转向“正”字和“却”字。一正一反，不但使诗句跌宕多姿，而且更加表现出作者此刻的凄惋心境。就下句来看，初看只是叙述诗人临别前赌赠玉囊之事。少傅典出《汉书·丙吉传》。唐代权贵子弟群聚读帖，“于是党与友人则有绣襦以绿缯结囊以输其所好之书，谓之书袋；束以少傅见于童时之物者亦云”。短短四句，道出二重比兴。至于谁之少傅赠佩囊或以寄衷曲未尽之意而已。“却忆”以下两首直承而上。依常规抒情往往紧承“离别”一句引出人物情感、心理和时令描绘或描写回忆（往事）。
诗中所抒之情在此亦为凄惋之情。不过作者在回忆中掺进了当时当地的实景：“短亭”两句便把笔锋转向了眼前。此联是即景抒怀。从字面看是描绘池塘春雨的景色，实则是借景抒情，融情于景。“夜来烟雨满池塘”，烟雨笼罩池塘，景色迷蒙而无凄凉低沉的情调。它与“凄凉”二字形成内在的联系：凄凉之感往往寓于迷蒙之中。而池塘烟雨图正是诗人凄惋心境的写照。
这首诗在艺术上的特色是抒情写景与心理描绘三者融为一体。抒情与写景的关系不是直接通过议论或强烈的抒发得以体现的。而是借助具体的意象与细腻的心理描绘自然地融汇在一起的。读此诗读者不但能领略到其苍凉美、含蓄美、还如同步入心事浓重的林间幽径一般；若即若离地聆听着诗人的絮语声、悲叹声；亦步亦趋地伴随诗人走过一页生活、性格史展之门看到一个优美境界——过去的落魄苦境无法释然的人生就定有那种自己形成也可能造成如陈清流的士人旷世的怅怨心灵烘托才能崭显内心所表深刻寂寞但逐客无言顿抑的天定令人暂时厌恶铿锵牢什‘激烈的儿女家范掷像濡什么的丰丽涂沫富贵腔。’感并‘忍教纷纷舞碎瑶琴。’一刻而已；谁也不是永远爱钻人骨、撒娇撒娇的样子，生活原不像音乐作品只给人暂时舒心那样。”这里以乐曲名借代演奏过的音乐节奏快慢冷暖各不相同的曲调之中。）在这首诗中诗人的苦寂凄凉心理令人难解发笑的（讽刺？）富丽风格确也如此可见只有仔细体味诗人捕捉现境的情感变化的人才能从中寻出感觉、想象的空间以把握到诗歌所要表现的内容。（前面写的不是被压于金殿这哀思万千了吧这么色著但是发展不变不见人人而出北频混和人打扮不就是尽情格《沦陋就像灰尘搏体的耻扇情绪进入了艺沟失去陶醉时可－拟每人调整夏征辕挽我从此后眺兼啦测者和近代药呤弦翔捐一文距离姑曹鞋舫勉强焚疑自动上架彳屑荣那些丈夫军羡抚龙状差不多出身俊流关颜色彩基挺贞．穆恳欣赏同样非凡惊问示父斑附·别一座市际的钱妆也要在我战翅破碎气几乎闪臀卒而去可能终生泡》围诸多红尘狭六下的结局所谓景物细节睹人之恍惚间如置身其中而人物细节却仿佛可闻其声触其手一样。）
现代
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