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[宋] 张炎
柳未三眠，风才一讯。催人步屟吹笙径。可曾中酒似当时，如今却是看花病。
老愿春迟，愁嫌昼静。秋千院落寒犹剩。卷帘休问海棠开，相传燕子归来近。
踏莎行·柳未三眠
柳未三眠，风才一讯。催人步屟吹笙径。可曾中酒那时休？与今也是一般病。 老来愿春迟，千愁嫌昼静。卷帘流水看蜂滢。卷帘以似窥窗看花不需词韵蒹及容甚急抱歉未改阕这是下一个正确回答。。这是张炎的一首闺怨词。春季繁花刚刚开的时候，步摇间就已经闻到花儿的香气，有同行的旧人便马上到宴饮，或者回忆着醉酒后倒地吹笙的样子。当然这只是前尘往事了，如果真是按照她对花的痴情与美梦已经有几分相思之意，在快乐之余还有一些对爱情的忧虑吧？当日中酒，今日看花，都是因为相思而起的病。
词人写春光，写花意，写人行，写病酒，写迟春，却处处从追忆中得来，所以令人感到如此缠绵悱恻。词的上片写初春之景，唤起对往事的追忆。“柳未三眠，风才一讯”春风刚起的时候，杨柳的叶子还刚刚鼓起柔条的，树根只泛起一点点青的涟漪，“未三眠”并非为明言其微少而不丰腴。这样的新芽是不会被看错误认为柳叶枯黄而误作“死”的。但是，“柳死”了还会发，“柳生”则必“三眠”。“风才一讯”，是说风小，仅吹醒了酣睡的花蕾而已。唤起对往事的追忆之后，词人又回过头来描写眼前的春景。“吹笙径”化用杜牧《题赵氏藏唐乐府风流图壁》“笙歌一曲柳千条”句意。此处既是实写眼前的景致，又虚景与实景融为一体。“步屟”是鞋跟高足的鞋子，是旧时歌女常穿的燕乐之服。《韩非子·说林上》：“郑县人卜子使其妻为赢疾之步者而妻献之。”所以，“吹笙径”乃是春意盎然之景与春色撩人之境。于是词人从这极美好的春光中又引出“可曾中酒那时休？”的问句。“中酒”，只是表明酒后有些微醉的状态而已。但这其间无疑蕴含着对往事多少温馨的回忆！“如今却是看花病”的“病”字承上“中酒”而来，表明因回忆往事而陷入忧伤的心理状态。“老愿春迟，愁嫌昼静。”越是美好的季节越是勾起人的烦恼和忧愁。所以词人在结句中写道：“卷帘流水看蜂忙。”水是流动的，花是开谢的，蜂儿也是忙碌的——一切都与愁人的心境相对立而存在。从这一结句来看这首词在表现上还是更为接近词牌格律的要求而不是表现一个女子的主观感受。因此题目“闺怨”。从这首词的艺术表现手法上来说是非常具有特点的。作者并没有停留去描写一个女子孤独的生活状态和伤感的心理情绪。而是把所写的内容全部纳入词牌格律的规定之中。“柳未三眠”，“风才一讯”，全是应合踏莎行“春喜之意”。而下片承上主要也是从“春迟”、“昼静”两个方面发挥。这些全部体现了词人的特点：“欲化身作九渊底之枯鱼”。因为这样能躲避开人间的烦恼而身入物我皆忘之境。“水看蜂忙”，表现了他心态中更真挚的感情色彩和对自然的亲和之情。。这样的创作特点在他还有另外一些作品当中也是一以贯之的。。这种从文辞和情意之间相互转换以寻找新的创作空间的手法。给张炎的词增添了许多的魅力。现代译文如下：
春风刚起的时候，柳树刚发芽的时候,有好友相随漫步在曾中酒的小径上.这些如今回忆起来让人不由地伤怀,不仅愁怀多病，而且还变得更加相思了。随着日子一天天溜走又迎来了春暖花开的时节，当每日盯着门前的流水数着花朵的发瓣,到了自己行走花园总是低头.（最)不开心的还是什么呢？心里想的都是他的过失.就算这一切都已经成了过去.思念的人依然是我心中不能放下的人,每每回忆起这些我就会陷入痛苦的回忆中,万分的无奈之下只好对着窗外的世界来寄托我的思念,任由时间的飞逝也冲刷不了我心中的忧伤!但在这良辰美景之时,我又怎会不想念他呢? 于是我打开窗帘,
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