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[宋] 张炎
采芳人杳。顿觉游情少。客里看春多草草。总被诗愁分了。
去年燕子天涯。今年燕子谁家。三月休听夜雨，如今不是催花。
清平乐·采芳人杳
文/张炎
采芳人杳。顿觉游情少。客里看春多草草。总被诗愁分了。 去年燕子天涯。今年燕子谁家。三月休听夜雨，如今不是催花。
这首词抒发了客居他乡的感慨。上片写春游顿觉少有愁绪，下片写燕子虽归谁家，雨催花开却非旧时光景，抒发的是一种物是人非的悲感，透露出作者的凄苦心境。
“采芳人杳。顿觉游情少”作者见到一片萧条零落的春景，想起了赏花的人群早已杳无踪迹，似乎自己也变得无所萦怀，只好去追寻春天之美，聊以寄托情怀。“顿觉游情少”从游春者心理角度去写，这种“少”丝毫不同于无，“众芳竞怯，徒伤悲游者矣”，而是有所失落。有的应为无可挽回的逝水流光之愁，“自是浮生如梦”“多少江潭冷月之感。“客里看春多草草”，这是因为有乡思和诗人的断肠。“休听夜雨”，惋惜杜鹃晚归也是无法“挽救”过去意象散乱的语言所表达的愁思。
“去年燕子天涯，今年燕子谁家？”这两句借物传意，借“燕”传愁，年年燕来燕去，暗喻时光的流逝。“三月休听夜雨”，此句把夜雨说成催花之物，暗含对物是人非的慨叹和愁怨。全词借惜花伤春写出离愁别绪，借眼前景物抒发作者对亡国哀思，“兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯”，这凄苦的情怀，真挚的伤感，正是作者的身世的写照。
全词章法谨严，层次井然，句句写景兼及抒情。读后细细品味情景之间实为融汇和有机结合。是一种凝重的联想和升华的想像在文字间达到了完美和统一。随着作者融入幽约格调，“都人泪沾罗衣。”无疑给人一种沉郁况想力的苍凉美及回味寻思的惆怅及迷蒙之美．无疑象这样能吸引无数读者魂系之咏调余音仍然绕耳的作品自会引起更多人美善鉴识，也成为风流范本．小词幽雅清新而不俗雅。“高树早归栖野鹭全其悠闲自在及读味之倍乃不足记想故国神游在“有笔力故纵横”。笔力风格而外尚有淡墨色及秀润笔致的淡色风格之类都是民族风格特有之美一一这都体现作者“画影自己”。对于今人来说或许更能面对自己“形神俱现”出来也是具有自身特色和艺术魅力的缘故吧！
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