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[宋] 张炎
绣屏开了。惊诗梦、娇莺啼破春悄。隐将谱字转清圆，正杏梁声绕。看帖帖、蛾眉淡扫。不知能聚愁多少。叹客里凄凉，尚记得当年雅音，低唱还好。
同是流落殊乡，相逢何晚，坐对真被花恼。贞元朝士已无多，但暮烟衰草。未忘得春风窈窕。却怜张绪如今老。且慰我留连意，莫说西湖，那时苏小。
《霜叶飞·毗陵客中闻老妓歌》是宋代诗人张炎的一首词，表达了作者在客中听到老妓唱歌，回忆起当年的美好时光，感叹流落殊乡的悲凉之情。下面是我对这首词的赏析：
首先，词的开头“绣屏开了”，以简洁的笔触勾勒出一幅生动的画面：屏风推开，娇莺在绣屏内婉转啼鸣，春光在它欢跃的歌声中偷偷溜走。这种略带亮色的笔墨，造成一片朦胧的美感，让读者嗅到春意、感到春情。词人被这“春悄”了的美景惊醒，恍如置身梦境。接着便从“绣屏”引出他久已淡忘了的音乐世界。那些音符是那样美丽而甜蜜，它们带着蝶翼般的轻盈和梦靥般的温柔，飘进他心弦的幽谷，使之起舞不息。那是一种什么样的天籁呵！这一切恰如媚人的春风一样使他陶醉了。这一笔墨施得这样轻松自然，说明诗人原来就是稔熟这里的音乐舞蹈和风花雪月，不然怎会如此轻车熟路地进入梦境呢？
然而梦境毕竟太美妙了，它使词人产生了错觉，以为自己又回到了昔日的欢乐之中。于是他才仔细端详起那位能歌的老妓来。她淡扫的蛾眉如一弯新月，眉尖上似乎凝聚着太多太多昔日的忧愁。这位老妓似曾相识，却又很陌生。因为她已经变成了一个能够勾起词人愁思的符号。这一切恰恰集中代表了当时词人所处的特定环境：老妓的歌声虽然悦耳动听，却无法排遣他满腹的凄凉和寂寞。这正是一个曾经沧海难为水的人此刻所感受到的情绪。此时此地又勾起了词人对往事的美好回忆。“叹客里凄凉，尚记得当年雅音，低唱还好。”此三句尽管仍是用典使事，虚多于实，但不难看出词人对往昔（在繁华都城中的那种温馨岁月里）与心爱的人一同聆听妓女歌唱（这种娱乐是有限度的）的温馨回忆。
下片进一步从悲凉的心境写到行动。“同是流落殊乡”以下四句，以顿挫的语势、纡徐委婉的节奏、低沉的语调表现了词人悲凉凄楚的心境。“殊乡”二字包含了血泪辛酸。“坐对”二句是对前面的“真被花恼”的形象烘托。谪居外地时的离愁别恨和他乡生活种种不习惯、不得意又常常使人受到恼人的花事引诱克制不住自己的伤怀吐出了爱的表白而黯然神伤不已了。那时刻（即在若干次心伤之后）想必不少惹起对长安往事眷恋之情的故址和锦瑟之弦上的凄惋迷离的歌声正变作青春乌发飘零枯萎生命象征的无形衣裳罢了。说到这一点也不能不“叹流年”、“看变迁”。只是江山故宅一片寂寞有些不然故址的残留还有可以寄托后人之“痴心”，“末忘得”的情根吐诉要写得坦诚感人恐怕那时后情包潜更加持久当然再度抽生演变所附带设置了乐便伤害起来向往地方残落的政治倦骸寥也许就有尽一天郑仅安排免眠惊喜潜不成等一个个足够出色的理由吧！
于是词人便以“且慰我留连意”作结，“留连”二字极好地概括了对美好往事的深情流连忘返。这正是本词所抒写的对美好事物执着追求和对生活的热爱之情的升华。
这首词写得情真意切，缠绵悱恻，用典贴切，语言优美。上片以景起兴，渲染气氛；下片直抒胸臆，将往事与现实作对比，抒发悲情。整首词表达了作者对美好事物的执着追求和热爱之情。
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