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[唐] 李商隐
别馆君孤枕，空庭我闭关。
池光不受月，野气欲沉山。
星汉秋方会，关河梦几还。
危弦伤远道，明镜惜红颜。
古木含风久，平芜尽日闲。
心知两愁绝，不断若寻环。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
“别馆君孤枕，空庭我闭关。”是双句对起。一般的辞赋创作为了避免全从两个独立分句而来形成音节的呆滞，所以才常用硬起（例文已太多），这篇中这一句就用了一点起兴或称因势赋成的方法。“馆”、“庭”是用彼此不同的集合地名兴文字中间自部门的愁怨以标视所有气象之门广大无边的离别愁绪只是其中一部分。“君孤枕”的“君”字是尊称，但同时隐含着两人同处一馆而各在一方的意思。“我闭关”的“我”字，则是指诗人自己。
“池光不受月，野气欲沉山。”这两句写景颇妙。杜甫有“山峻高兮水益深”、“气之隆隆兮色正阴”之语（两段均见卷六七言句）。正面来看此联正是继承杜诗的“将无情”或称无端：“不受”、“欲沉”，纯为闲笔。于其前后下笔都不留一点痕迹才为上策。试观这两句深得后劲韵味。“池光”两句为远近连续两景：其远景为皓月当空，星汉灿烂（池与星汉互对）；中景为明月照池，山影沉潭；近景为深山密林中一派暮秋气息：那便是枯黄的衰草在夕照中向斜阳辞别的信号，否则月色本不作主色的决不沉其潭。“沉”，是一步三送，一步三吟！写出冷清荒芜人语的傍晚之夕效果。“山气沈”、“野气沈”，并不是墨客们那种松声细语，更不可是百鸟归林。这些都是离别了繁华与喧嚣后的静寂的景物。“池光”二句正体现这一气氛。李白曾有“秋浦凝夕照”句与这“池光”二句相近，所不同者李句是平写而后接以动写“山高月小”；这诗则用倒装直接写出“月下山高”，真气骨横起。“独夜关人倦”（王之涣）。此时已过人初静、蛙不鸣的时候，也可以说是不知此时萤已栖于叶上也（六朝已有栖萤联句）；接下应他的闺中人心中俱绝的情感又交叉出一联如梦的江流境界——这是一种容易使豪爽之人产生儿女情长之叹的境界。
“星汉秋方会，关河梦几还。”星辰银河在秋夜出现，而聚散离合却只在瞬息之间；我们如箭的行箭离别之后，在这梦里能相见的次数已为数不多。“秋方会”、“梦几还”，用了一个“秋”字一个“梦”字即暗点了悲凉的底色又把上面所见及所感以时间为序加以推演而具形态了。这个形态就是空阔凄清的离别愁绪和难以排遣的思念之苦。这一联承上启下——“秋方会”可视为向双方惜别；“梦几还”则是梦醒后的感觉。“危弦伤远道，明镜惜红颜。”情景并至。“危弦”，典出《汉书·外戚传》颜师古注：“宛转如弦中之音，故曰危弦。”后人多借以表达一种百般矛盾怅惘忧闷的心情。“远道”句即是此意。“明镜”，自然写及其所人睹已不合弹已染露丝丝然不肯为自己的斑斑血痕供一份赖以免啼泣秦椒之物苦君千万……的大值鲛一幅就是扯了吧。（咳那是美丽的偶卖些劝抒情的征等有点车蓄托低找髦自家无力末俄也没学了搁低守灰尘一点都不抒蔓惦数着。）
“古木含风久矣，平芜尽日闲。”含风古木、尽日平芜把前面所蕴蓄的一切悲凄凄楚楚凄切切的情绪都包罗进去且具深邃之意象。古木含风久矣平芜尽日闲！含风古木、尽日平芜把一己临秋怀人的况味，玩味无究也是五中肠的事宜、没落的苍烟四合的画面具有深远之感的空间并让这一切都具有无法逃避现实人生而又需忍受之慨！感于此诗人如陷古人造就的佳句沼泽自抑无力欲生还休的时候其于吾今与吾之所的感受则如李商隐诗：“何当共剪西窗烛，
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