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[明] 张羽
烟霏乱晴旭，遥见西林山。
忆归东湖远，人家春树间。
荆扉映水掩，应待庞公还。
以下是我根据要求对这首诗的赏析：
“烟霏乱晴旭，遥见西林山。” 首句中描绘了一幅生动的烟雨晨景。“晴旭”二字点明题意，同时通过“烟霏”二词借景的结合来透露和暗示这卷中“云山”的内含。从这朦胧迷幻的气象中不难体味到“画中有人”和诗中所寄托的期许、忆念的情意。云山之图仿佛就是出仕的诗人的人生旅伴，前程遥远而又隐约迷茫。从山景的描写中也不难想见村墟人家，垂柳春树之间他们的离散或别恨。“遥见西林山”中暗藏的身世经历，现实处境，景中含情之笔可谓婉曲深隐，悠然不尽。
“忆归东湖远”，明代以苏州之“东湖”和松江之“云山”为代表的文人山水画是常见的。这位苏州人在这画图的前景是萦恋着“忆归”的情绪。因为后二句直接提到他要等到退隐的时日才回归的愿望。云山迷人，画景如境，在画家眼中竟如同真实的东湖与故里的距离之比并可见得“忆归”情绪之切了。诗人忆归远念之情以湖山胜景委婉表达，构思极见艺术性。
“人家春树间”，由写景之境过渡到情景交融。“春树”自然即诗人所见春树中之“人”，人而带树，人多情疏却又交织着游人的向往，宁静生活与之和谐的气氛；人的某种深隐纯朴而和谐的气氛得以低吟微诉、本是不愿看到一片闹忙追闹景象的一种交感需求然而江南而可看到而又清晰地再现那样的人事多少会有杂出的尘埃历劫风波的感觉却又通篇的空白似的一张密布轻盈的面纱仿佛中国画的渲染特技巧妙地把复杂难说的思愿含混多变不尽倾诉的余韵渲染其中令读者的感觉留下恰到好处的朦胧温馨的距离和时机给人无尽的心头会和畅想的余地真是语不穷尽而又余韵曲包、淡然不尽了。
“荆扉映水掩，应待庞公还。”此二句直接写出了隐者。“荆扉”即柴门，为古代穷士不第者栖身之所的代称。“映水”是以景隐衬，“掩”字说明主人不在家。如此景情相融，在画面上既画出了田园幽静超俗的美趣和诗意含蓄的风味意境、又不难品味诗中所传达的那种特定情境下人们的审美情趣（亦可体会画家之经营构图）余韵飘渺。但最引人思考的还是二句“映水掩扉应待人”，有人推断“应待人”的意思便是要言明这“扉”之所以映于水面就是等待着他自己的回来这才多少有一种虽迫于尘世又不忘怀终有一天归来归去的生活追求呢？否则大门大开着时或有客人来也未可知。“庞公还”暗示诗人自己在内隐思想支配下不能也不愿再度出仕生活的意愿和想象（亦得比照归隐诗人庞蕴）意象更为委婉深沉意味更是千端万绪。门掩依旧是掩而待人去作画作诗是作给有心人看的，思愿传情含蓄不尽也就在情理之中了。
总的来说，这首诗淡雅清新、含蓄多意、颇具神韵、颇有意趣，很耐人寻味。其题画诗的特点在写景、抒情、写意上浑然一体，景物描写诗中有画、画中含情；全诗虽短小而五句完足、朗朗上口、余韵曲包；是一首很好的写景抒情之作。
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