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[明] 张羽
水漫芳塘生暖波，松林兰若散鸣珂。
题诗故欲愁花鸟，避酒还能忆薜萝。
烟柳万条供妙舞，风莺百转当娇歌。
醉斜乌帽归来晚，一路花飞扑面多。
春天的美景尽展在诗人眼前的这个芳塘之中。塘水似乎荡起了涟漪，流动得是那么自然和谐。湖堤上，一排排青松，修长的叶子象美人的云鬓一般交错排着；荷叶翻动，淡淡的红色荷花穿插在绿色之中。这幅水乡塘景给人以甜美宁静的惬意。远远地松林兰若依稀可见。鸣声一片，是马匹经过此处时，鞍上的铃铛发出响声。张羽把这种声音和花鸟题诗相联系，好像这些花鸟只为作诗而存在，这样写透露出诗人一种无奈的苦闷情绪。他经常隐居读书，醉酒吟咏，厌倦官场上的生活。在“避酒”之后还能忆及山林幽趣吗？这种淡淡的不满情绪从表面上看是忧伤的，而骨子里却是冷静的。
然而春天确实给了诗人很多的激情。一片片轻淡的烟柳象绿色的雾霭似的柳絮在空中飞舞，这给诗人的眼睛注入了无穷的乐趣。枝头黄莺千回百转地唱着娇啼婉转的歌声，更是使诗人情绪高涨，欣喜欢乐之情洋溢于字里行间。所以尾联抒写诗人在观赏春天的美景中，深深地陶醉了，直至日暮酒醒，但见一路上落花满衣，一派散乱飞舞的春光景色图呈现在读者面前。这首诗表达了张羽高雅的志趣，结构布局虽全用律体却毫无斧凿痕迹。流畅如歌，艺术风格清新悠扬，将一首诗完全融入到美丽的大自然景色之中了。
暮色中的花香使人难忘。那些恬淡静谧的自然美触动了诗人心灵的深处，飘散的花香激起了他的感情浪花，花儿真可以说是诗人的知已。这一点没有具体的形象表达是不会体会到其中含意有多么丰富深沉了。“满衣花污人不觉”，也不是说要改变那种风尘中的举止风格、摆脱追逐功名而徒然的借口；那么我们也可肯定诗人的服装质朴而不妖艳。“遍地黄冠始入时”一方面反映出明代重开科举以后那种望尘莫及的心情和他的主客观的情意相应一致的观点，同时也肯定他对以往走不通的途径不愿再做嗟悔难抑的态度。“且趁风轻留语在”在指意之外尚余香泽无边的回味空间：时间好象只转过两轮，园中的花香诗人还想再来细细品味似的。“天远路长脚步难留连尽在斜帽归来时”，写出那种应酬返归之后有所领略而又流连忘返的微妙心情，比起欧阳修《蝶恋花》结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”来更加一唱三叹了。
诗人“天人合一”观、“宇宙观”表现出的主客观情意的相合、意想与自然的相谐是其艺术思想的基础，由此形成了诗歌审美客体和主体间水乳交融的和谐意境；而在字句上却又一气流走，明白如话而又生动精确、妙笔生花之处将哲理化为形象的印记镶嵌于读者心间，印痕鲜美又深沉诱人“衣沾不足惜唯有岁香长四句是新翻的咏史诗和劝酒诗。“蝴蝶梦惊初觉后”、子卿头上草可能从此脍炙人口传诸后世了
古人说过，“风格为感情的自然流露”，那好象指出的仅是指主体性格而言。“意境是作诗的根本”（钱钟书），从这个根本讲不管哪朝哪代的大诗人要抒写真实的性情并没有任何时代和空间的界界划划,他们对人类纯朴的情趣——与宇宙、万物的同化境界——的追求和向往是一脉相承的。张羽的《春园漫兴》正是这样一首诗,它把读者引入一个如梦如幻如仙境般的春园,又通过“醉斜乌帽归来晚,一路花飞扑面多”这结句把读者带回现实世界中来,把诗人的“情”融铸到“景”中,成为审美的对象和诗歌艺术形象的有机组成部分。全诗显得非常雍容华贵,但不事修饰；委婉多姿却不矫揉造作；显示出明代的清官张羽质朴纯真而又爱好自然的本色。由于他所受的教育并不十分封建化(身为理学诗人并不觉得利诱、“当面教育”、不好怒色正道是做官者必须守的基本法则、竟不去歪曲吟章以满足主观嗜欲来看确实称得上面面照应严谨的一个侧面)、庸庸碌碌做官十数年的格调从此则带有与追求纸
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