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[唐] 徐铉
谿路向还背，前山高复重。
纷披红叶树，间斗白云峰。
尽日慵移櫂，何年醉倚松。
自知闲未得，不敢笑周颙。
好的，以下是我根据要求对这首诗的赏析，希望您能满意：
和张少监舟中望蒋山
唐 徐铉
谿路向还背，前山高复重。 纷披红叶树，间斗白云峰。 尽日慵移棹，何年醉倚松。 自知闲未得，不敢笑周颙。
这是一首山水诗。山水诗由南朝玄言诗向小品赋的转变过程中形成，并成为盛唐诗坛的一道亮丽的风景。这首诗在风格上已脱离了齐梁绮丽之风，气象也不同以往，有清新闲雅之风。徐铉的山水诗一向为人称道，甚至可以和盛唐的王维、储光羲媲美。这主要归因于他能以“平淡”之语，道不尽的“闲雅”之情。
首联“谿路向还背，前山高复重”，点出了寻幽探胜的主题。“向还背”三字把山路曲折多变之状形象地表现出来，给人以身临其境之感。诗人沿着曲折的溪水向前进，“前山高复重”的景色映入眼帘。起句不仅交代了寻胜的地点，同时也写出了山之高峻、道路之曲折、山之连绵。这为下文描写山中美景做了铺垫。
颔联“纷披红叶树，间斗白云峰”，紧承首联句意，具体描写山中的美景。“纷披”状树红叶之美；“间斗”描绘白云峰之白，饱含赞赏之意。这里树是红叶，山是白云，色调对比富有诗意。“纷”、“斗”二字用得绝妙，把枫树和白云峰相映成趣的情景惟妙惟肖地展现在读者面前。正如王夫之《姜斋诗话》所言：“关涉难分，有不期然而然之妙。”在这里，诗人出色地完成了山水景色的描写任务，同时也唤起了读者的想象，使人如临其境。
颈联“尽日慵移棹，何年醉倚松”，由写景转入抒情。“尽日慵移棹”是诗人游玩至尽兴时尾声的抒写，语言平实却意味深长。诗人流连于山水之间，不觉时光飞逝，夜幕将至，于是只好收拾船儿准备归去。“尽日”二字表明自己流连忘返的游兴，“慵移棹”三字将这一心情描绘得非常生动形象：本来是随意游玩，却不想被山水所牵引住，以致于移棹多时；而慵懒的原因却不是因为时间已晚，而是眼前的美景使他流连忘返。“何年醉倚松”同样是一语双关。诗人从自然界的山水景观转人到人间的风景胜地——后山了。表达方式上由绘景转入虚境的烘托。真是绝句高手。苏轼有《饮惠州安生堂以野田多杂树异花香合弟之名三绝句》的诗作“三处闭门呼野寺；一方唤作小洞天”，在绝句中驰骋想象，把山水之美写得如仙境一般。而徐铉的山水诗则写得更为空灵缥缈。
尾联“自知闲未得，不敢笑周颙”，写诗人流连山水已久而仍不能归去的心情。“自知闲未得”是由前面三句生发出来的感慨，流露出诗人因不能归隐超脱而产生的矛盾心情。“不敢笑周颙”是以古人自况。周颙是南齐时人，《高僧传》记载他好山水，常往长山、灵岩及九江一带观览风景，并因此得病。《南史》说他“好山水，累居林泽”。后来曾依附萧绎的弟弟萧宏为门客。徐铉在这里表示自己不能像他那样超然物外，“自知为身未闲”，流露出诗人对现实的不满和自己未能归隐的苦闷心情。这两句平实中见曲折，言浅而意深。
这首诗在艺术表现手法上有两点很值得注意：一是融情于景。“纷披红叶树”、“间斗白云峰”等句均是如此。二是虚实结合，“尽日慵移棹”是诗人眼前的实景，但诗人却由此引出“何年醉倚松”、“自知闲未得”等句虚景。虚实相生，从而深化了诗的主题。这首诗语言平易近人、流畅自然；不刻意追求炼字炼句而用意深微含蓄；诗味浓
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