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[宋] 赵彦端
花下凭肩月下迎。避人私语脸霞生。画堂红烛意盈盈。
病酒一春愁与睡，倚阑终日雨还晴。强移心绪作清明。
浣溪沙·花下凭肩月下迎
花下凭肩月下迎，避人私语脸霞生。画堂红烛意盈盈，
病酒一春愁与睡，倚阑终日雨还晴。强移心绪作清明。
这首词写闺中女子对情人的思念。上片写相逢时的情景，下片写相思之深。全词把相思之情与自然景色交融在一起，情景交融，充分表现出一种高远静美的境界。
首句“花下凭肩月下迎”写女子与情人约会之难忘。“凭肩”二字，极见昵昵之私语。正因为是久别重逢，难舍难分，才会“避人”悄声细语。此时此刻情景已转入“画堂”，且已点燃了“红烛”，灯光柔和而甜蜜，而照耀着天上“一轮月”，气氛静寂而又怡悦。“画堂”、“红烛”、“一轮月”，正是男女依约缱绻、耳鬓厮磨之时。换头处“病酒一春愁与睡”是一长串六言句，造成一种先松后紧的句法，显得曲折起伏。这一长句的内容，似承上句“画堂”而来，但它却直接关联着下一句的“倚阑”。原来女子在明月之下痛饮一番之后，终于难熬一春愁闷与长夜的漫漫无绪。她终于来到阑干边了，但不知夜已将尽了吗？她望着明月，也望着无边无际的雨丝风片。她倚着阑干一直等到夜深人静、月明星稀的时候。由于思念人的长夜难眠，女子心中不禁感到一种更大的怅惘和哀愁。正因为如此，她才一病不起。女子之所以一春病恹恹、懒去倚阑，原因正在这里。词人在这里只说“倚阑终日雨还晴”，而没有明确写出那是一个怎样漫长的白昼和黄昏，从中流露出无限哀怨凄苦的情调。由于“病酒”和昼寝，女子的脸儿上呈现出“霞生”。她因痛苦而憔悴的面色，就如晚霞之于天边。这是愁苦相思的脸色，而非艳若春华的脸霞。但夕阳无限好，只是近黄昏。“强移心绪作清明”，是女子在这种境况下的一种精神活动。“清明”，可以理解为表面上的清明时节；更主要的，则是这个女子的思想已近乎枯索，已经调入一种对往事的追忆与哀思的境界之中了。
词中女子之“强移心绪”，尽管有“愁无了时”的无可奈何之意，但它仍不失为一种可歌可叹的积极态度。在柔肠百结之中仍怀着希望与追求，这是执著的、深沉的、炽烈的爱。作品生动地塑造了一个在爱情上极富个性的古代女子形象。它写的是相思之情、离别之苦和爱之深，但其中也寓含着词人自己的某种感情和心境。
现代译文：
花下依肩月下相迎，避人私语情意绵绵。画堂里的红烛摇曳着温馨与浪漫。
因醉酒而卧病整日消瘦与惆怅，倚着阑干看那日日雨过天晴。硬要把自己从寂寞的氛围中寻出一些思绪强作宽慰。（以便）寄给眼前的佳人恩爱相思更痛苦、但愿（这痛苦与相思）到了（真正的）清明便告结束！
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