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[宋] 毛幵
帘幕燕双飞。春共人归。东风恻恻雨霏霏。水满西池花满地，追惜芳菲。
回首昔游非。别梦依稀。一成春瘦不胜衣。无限楼前伤远意，芳草斜晖。
浪淘沙·帘幕燕双飞
毛幵
帘幕燕双飞。春共人归。东风恻恻雨霏霏。水满西池花满地，追惜芳菲。
回首昔游非。别梦依稀。一成春瘦不胜衣。无限楼前伤远意，芳草斜晖。
这首词写春景，但景中含情，用笔灵妙，空灵蕴秀，意深意远，耐人寻味。
上片写春景。“帘幕燕双飞”，春光温馨而美好，引出人伴春景，飘飘欲仙的喜悦。“春共人归”与“帘幕燕双飞”有内在的逻辑联系。燕子是候鸟，常随季节而迁徙，此时双双飞来，意味着春天的来临。作者在《湘南寄元帅赵公》中说：“燕子将雏语呢喃。”在《鹧鸪天·送人归京师》中说：“燕语谁家柳絮飞”。在这里作者以拟人化的手法，写燕子在春光中双双归来，衬托了春的温馨美好与生机勃勃，从而也引出人伴春景的喜悦。“东风恻恻雨霏霏”是对上一句景物的进一步描摹与渲染：在东风拂煦、燕舞花飞之中，却飘起了霏霏细雨。这里所写的“东风恻恻”，从下文来看，当是融融之风又陡变为刺骨之寒，变暖人心之和风为撩人凄苦之悲风。上片虽写春景，但却点染悲苦凄惨之情。词中“春共人归”，与下句“水满西池花满地”同是追惜芳菲之辞，然而后者写的是春光烂漫、落英缤纷的如花美景，而前者却是一幅雨打花落、凄风冷雨之图。同一“惜春”主题，写法不同，风格迥异，一则明快，一则悲戚。
过片写回忆中欢聚时的美好生活与眼前凄凉景象的巨大变化。“回首昔游非”，不仅点明了“追惜”的时间与内容，而且发出深沉的慨叹：“昔游”已逝，似水流年，“非”字饱含着物是人非的无限怅惘。“别梦依稀”。极言之梦境之朦胧缥缈。“一成春瘦不胜衣。”巧妙地运用“春瘦”的比喻，形容销魂离梦、青春空负造成的“春瘦”，如此执着深微，相思至极而不可得之情。“无限楼前似水愁。”水楼玉槛，倚遍栏杆，只见“芳草斜晖，断肠自有幽微意”，细雨帘幕凉风吹到身上很真切地感到离人痛苦和孤寂的心情，更何况这是一段往事，成为痴情梦魂难寻的渺茫追怀。这些无限怀情融注于凄凄芳草之中。无疑诗笔是伤春感秋；然而文笔收敛含蓄直至篇末才交代结意点，出人意表；妙在内容与形式的统一。
这首词在风格上颇具特色。词人善于将抒情融于景物之中以抒发自己的感情；又以柔婉之笔勾勒出美妙的艺术境界；语言清丽脱俗、含蓄婉转、富有情韵；整首词熔诗情画意于一体、风格清新自然兼有豪婉。他像一为富于想象的金风使把一个微妙的情绪拿捏得很准确，一种以乐景写哀的手法也是无独有偶，《莺莺轶事》中也也有一句乐景抒凄恻之情：他在窗外等待情人崔莺的双遣泪客居然把他映入了崔莺的眼帘的柳丝和啼鸟当作了连理枝与比翼鸟加以艳赞。也许这些巧合正好印证了他诗词创作中的一宗“诗言志”也未可知。总之这首词的赏析就比较符合我们对于这种风格的认识和理解。
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